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做人要有点追求，否则做条咸鱼也没什么意思，除了齁死人不偿命。不想当英雄的小混混不是好情圣，《黄金大劫案》说的就是这么一个故事。宁浩导演不再多线叙事，混大成人后谈谈生与死。弗洛伊德老师告诉我们，性与死是人生的两大冲动。都很容易化为张扬的行为，小东北放荡不羁却是好色而不淫，挖着坑就跳下去了，在舞台上演真爱直到对手死去。当日寇占领东北，中国人和中国文化的存续就是所有人头顶上的剑，无论是小混混还是影后，再或者是前清义和拳，宁浩这一次，说的是牺牲、价值和救赎。

上面这些词汇，很宏大很浩渺很政治教科书，然而宁浩还是能耍花腔，观众看的很有乐子。让观众High起来的原因，当然是足够Cult。宁浩向《无耻混蛋》、《让子弹飞》、《功夫》、《富贵列车》、《财叔之横扫千军》等等新老电影的致敬，显而易见是要化他人之神功为我所用，吸星大法运用的炉火纯青。当然，如果细究其中故事线，本片也是和《西游记》和《笑傲江湖》一样。所谓无巧不成书，本就是通俗小说、类型电影的高光之处。

本片的转变不仅仅是题材的问题，更有导演在《无人区》之后对体制与市场的拿捏、把握，宁浩为了生存不是错，某些围观的人起哄架秧子，让别人去做隐士、斗士、烈士却也反映了某些人的腹黑。《无人区》反复送审、修改，迄今难说最终结局的过程，给宁浩一条带着铁锤的枷锁，原本以为《黄金大劫案》要么继续疯狂，要么畏首畏尾，可本片的真正效果却是，宁浩大刀阔斧的开辟出了一条大道。《黄金》中有笑料、也有悲剧，有疯狂的一刻，也有温情的一面，与其前两部作品大不相同。

代庖神父范伟一开腔便是“起初是神创造了天地”，由此全片的喜感扑面而来，随后各种笑料轮番登场。无论是黄渤的臭脚丫和接头暗号，还是混世太保小东北的机智不着调，金镖十三郎郭涛的疯傻憨态，亦或是一干革命者的爆笑出场，都使影片在前半段牢牢地控制了观众的笑神经。其中，喜剧元素最集中的两处场景分别是教堂和豪宅，除了借助人物语言和动作之外，十字架、餐叉等道具都成为制造欢乐场景的工具，宁浩将空间特点与人物的身份和性格完美的连接起来，使得喜剧元素不是浮在表面，而真正成为影片的特质。

不过，与其说观众是冲着宁浩的金字招牌，想要去接受疯狂喜剧的再次洗礼，毋宁说观众相信宁浩对于贴近观众喜好的类型影片的掌控能力，在喜剧之外，宁浩还给观众更多更厚重的情感底色。《黄金大劫案》中的爱情在盗贼和富家千金之间开展，这是一个充满了喜感和戏剧性的爱情，也给足了所有人想象的空间和期待。爱情它本不应发生在乱世，只是谁又知道乱世儿女情更真，这是宁浩的诉求也是观众的需要，生活在这个时代，你我都身不由己，渴望一份安稳甜蜜的爱情都已经变得很奢侈，这是宁浩经《无人区》后回归心灵，寻求感情慰藉的表现，也算是他本人心路历程的折射，可视为宁浩留给这个世界一分美好的期许。