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情色大片《五十度黑》虽然在口碑不佳，讨伐声一片，不过，已多周连冠全球票房；全球累计票房3亿，要知道，成本只有5500万呢。而上一部，《五十度灰》，居然达到惊人的5.71亿全球票房，创下了R级电影票房之最。就连原声大碟《五十度黑》，也在公告牌Billboard 200专辑榜中，上榜第一周就依靠十二万三千张的总销量成功登顶。

原作也极为畅销。去年，据出版社统计，自上市以来每2秒就会卖出一套《五十度灰》。目前，这套书的全球销量总计已经达到了1亿套——现在应该又增加了吧。

之所以列出这部情色电影以及续集的骠悍战绩，我是想说明，这系列电影真是够难看的。

我并不是一个人。《五十度灰》出来的时候，imdb的评分降到3.3，烂番茄新鲜度也只有44%。

某种意义上，好莱坞的某些电影生态也与中国电影界有异曲同工之妙：人人都知道这部片子奇烂无比，可是就是控制不住要去贡献票房啊。你看那些超级英雄爆米花大片，动辙五亿以上的票房，还是美元，又有几部是好评加身的呢？

《五十度灰》和《五十度黑》，讲了一个霸道总裁如何爱上贫家女的姑娘。像是生怕不纯粹，这些古老的桥段被通通推进至极致：

因为是总裁，所以富可敌国，有私人飞机、有私人游艇，在任意城市有自己的房产，不用上班，整天开飞机、开游艇带着女主角出去玩；还把女孩所在公司的整个集团都买下来。

霸道，所以喜欢ＳＭ，喜欢施虐，喜欢对他人进行人身控制，就算前女友拿着枪，他一声“跪下”照样能把她驯化得跪下；

女主角，无辜纯洁，所以就是22岁的处女，不仅童贞，还没用过电脑（这是保证了她不会看带颜色的小电影吗？）当然也没有恋爱过。而且，最好还有几个暗恋她的备胎男证明她的魅力，她却不为所动。

这种女孩感化男主角的路数，就是“他对别人全都冷若冰霜，只爱我一个人”。

全世界的玛丽苏想要的，不就是这种男人吗？潘、驴、邓、小、闲，哪样不是极致？27岁，白手起家、富可敌国、闲得没事、帅得惊人、六块腹肌、做小伏低、对爱忠贞的霸道总裁，王思聪也不敢自比吧？

只不过，写实的小说里，能拢络这样的人的，大概得靠潘金莲那样有手腕、有见识、扯得下脸的荡妇；而在幻想小说里，容貌、才华、家世、性格与思想都平平无奇的少女就足以感化总裁了。少女们什么都不用忙，总裁们就丢盔弃甲，爱得死去活来了。

当詹米·多南演的总裁格雷在达科塔·约翰逊演的安娜面前跪下来，求她不要走的时候，很多人都笑了。

剧里的各种困难和矛盾，不超过五分钟；没有什么问题是不能解决的，如果上一次床不能搞定，那就来两次。

大概，导演想把安娜打造成一个事业在不断上升的独立女性形象，便让安娜刚刚开始工作就在出版社里升了职，升为高级编辑，看上去不明觉厉。拜托，那不正是她的男友格雷买下了整个集团，炒掉了性骚扰她的顶头上司，集团的人为了讨好这位大BOSS，才把安娜升职的么？她的工作也是男友安排好的，还提独立？别闹了。

原作里更好玩。作者E·L·詹姆斯让格雷爱上安娜，是因为安娜爱咬嘴唇、脸红；“脸红”这个词，据好事者统计，它们在书里出现400多次。更刻薄的说法是：如果安娜每脸红一次，格雷就给她一美元，到剧终的时候，格雷就破产了。

而这种浅薄又可笑的小说、电影都能走红全世界的时候，就明白，大众们是多么喜欢王子与灰姑娘这样纯洁无瑕的童话啊。

这一类电影的目标受众，是女性；又因为有点ＳＭ的重口味，更准确地说，是中年女性。她们喜欢想象着一个普通至极的姑娘，能够攀上一个完美的男人，是因为这样才能够让她们有代入感。格雷的强烈控制欲的缺点，来自于他的童年创伤和少年心理阴影；但那对她们来说，不是缺点，恰恰是她们母爱本能大显身手的好机会。很多女性喜欢治愈浪子、治愈心灵不健全的人，目的是为了构建男性对她们的依恋，就像小白兔拯救不懂爱的大灰狼一样，充满成就感。这种缺陷，反而是受欢迎的。

可现实是，爱并非万能。你又不是心理医生，凭爱情就能治愈一切？那还要医院或精神病院做什么呢？

不光女性喜欢幻想，男性也喜欢啊。正如女性喜欢王子与灰姑娘的故事一样，男性喜欢的是穷书生有仙女半夜自荐枕席，并且辛勤操劳养儿育女、等他金榜题名之后就自动离开，好让他多娶几个妻妾。人类不分性别，都喜欢意淫，意淫的都是如何能够高攀。过去，西方的公主爱上骑士、中国的穷书生当上驸马或者娶了宰相女儿的故事泛滥，是因为只有男性有话语权，所以“汤姆苏”泛滥；现在进入消费时代了，女性是书籍与电影的重要消费者，不可避免地，则是满足女性幻想的“玛丽苏”大行其道。你看到这种电影票房奇高，并不是偶然。

中国的电视剧也是这样。

举例来说，现在中国电视剧屏幕上最活跃的是各种“大女主”的古装连续剧和玄幻剧，虽然人设不一，但都有几个特点：男人们纷纷爱上惟一的女主角，至死不渝，不管是好男人还是坏男人；而女主们不是女中诸葛、就是女帝上仙，无所不能。这种光彩夺目、令众生倾倒的玛丽苏，实际上就是作者自我美化的一种产物。

而且，这种自我美化还常常随着时代的变迁而变迁、作者自我定位的变化而变化。有时，是忍辱负重的贤妻女人终于靠爱心感动世界，得到真爱，通过征服男人征服世界；那是因为过去敦厚贤淑的人物设定符合时代，比如琼瑶剧。有时，是被坏女人陷害的好女人忍无可忍，终于绝地反击，开了无数外挂，有暗恋她的男人相助，通过征服世界来得到世人认可，比如甄嬛娘娘之后的宫斗剧。

但无一例外，她们都是黑白分明中的完美“玛丽苏”。观众们只觉得被“爽”到了。人物在简单的脸谱之下，显得格外轻浮。