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    单提起谎言，我总是头脑一热麻利地攀上道德制高点，立刻将它与欺诈、心机、恶劣的品行联系到一起，并坚决与之划清界限，深表不齿和痛恨，就好像我从来没撒过谎。其实不用太仔细地想，我就想起我昨天如何敷衍了我妈，今天怎么忽悠了朋友，虽然不至于怀揣恶意，甚至常常汹涌着过分的善意，但在人堆里活到这么大，谎言就跟条件反射一样，常伴我左右。我骗人，我被骗，没什么大不了，我已经习惯了。谁也不是海尔的宣传词—真诚到永远。

    电影里骗人的桥段就更多了，故事总要误会重重，鸡飞狗跳才讲得下去。连个骗人的家伙都没有，岂不是刚开场就直扑真相？波谲云诡的光影世界与我们深处的现实一样，斑斓、富丽的谎言充斥四面八方。正是这山重水复、柳暗花明的欲盖弥彰，带给我们一个个惊心动魄的传奇。

    【命运就算曲折离奇】

    要想总结出《地下》里一共有多少大大小小的谎言，恐怕并不十分容易，因为三个主人公都酷爱撒谎，在各异的人物性格中，保有着信口雌黄的共同特点。要想简练而全面地总结《地下》的曲折情节，也稍有难度，因为它海纳百川包罗万象，靠几个欢蹦乱跳的人物关照了南斯拉夫几十年的历史，是一部毫无疑问的史诗。两个男主人公马高和黑仔都是无赖革命者，两人既是生死之交，又各怀鬼胎爱上同一个浪荡女子娜塔莉，于是三个生动得近乎猥琐的家伙，撒泼打滚撑起了一场又一场荒诞的革命。

    马高先是冒死救出了身负重伤的黑仔，又将他与大批革命者家属一起安置在地窖藏身，然而终于躲过法西斯的搜捕，熬到二战胜利，马高却并不打算与黑仔一起分享和平的喜悦。他透过各种广播手段让地下的人们相信战争还在继续，他们需要持续地制造武器支持地面的战斗，而自己却和娜塔莉在上边风流快活，靠贩卖军火发了横财。另一边，能言善道的他在地面饱含深情地追忆着和黑仔并肩战斗的岁月，身居高位，道貌岸然享受着民众的景仰。甚至，他讲起黑仔牺牲的情形也仿佛历历在目，不仅为烈士黑仔立碑，还要筹拍两人共同抵御纳粹的英雄传记片。一时间，仿佛全世界都被这个恶棍玩弄于股掌之上，地下的人们是为他制造军火的奴隶，地上的人们是沉溺在对他的偶像崇拜中的粉丝。地上和地下两个庞大的存在，被他人为地割裂为两个世界，一半是海水一半是火焰，唯有他自由穿梭，为所欲为。二十年光阴荏苒，他易如反掌控制着一个弥天大谎。

    直到黑仔的儿子在地下结婚，那个在地下出生的孩子在暗无天日中长大，根本分不清太阳和月亮。兴高采烈的婚礼中，一只误入坦克的大猩猩打通了地上与地下的割裂。黑仔带着儿子奔赴地上，决心与纳粹决一死战……故事在各种机缘巧合中朝越来越失控的方向发展。

    一只猩猩不小心揭开了谎言的真相，也将地下的主人公送回地上的乱世，风起云涌的变革，让人物不断面对着时间与空间的断裂，一不留神就物是人非。导演库斯图里卡大胆的设置，揶揄的怀旧，让这荒诞透着诡异的真实。瑰丽泼辣的叙事风格，显得真诚、即兴，却又老谋深算。高大的英雄被还原成轻浮、愚昧、背信弃义的样子，波澜壮阔的历史被搅和进热闹得简直变态的爱恨情仇里。三个混蛋的魔幻人生背后是一个民族的苦难史，他们如同三只要强的贝壳，在时代的洪流中跌跌撞撞，却终被摔破。

    电影的尾声已是上个世纪90年代，历经劫难的南斯拉夫再次战火纷飞，黑仔又成了战争领袖，逃走的马高坐着轮椅依然投机倒卖着军火。两人在乖张命运的指引下，证明着人生何处不相逢的规律，领受着被杀和溺亡的惨烈结局。所有人都死掉了，被杀、自杀、意外死亡，他们仿佛永在风口浪尖的命在死亡中归于平静。在这个多舛的国家，赶上连滚带爬的时代，再狡猾、再刚猛的人也注定收获悲剧的人生。南斯拉夫，这个国家从地球上消失了，它在各种激烈动荡后成为过去的事情。地上地下终究不过一场空。这啼笑皆非的故事，是失去祖国的导演意味深长的怀想，它荒诞驳杂，千头万绪，狂野又忧伤，让人忍不住捧腹大笑，又想号啕大哭，是一曲癫狂而悠远的骊歌。