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淑姬的感情本来是波动的，但是阻止小姐自杀抱住小姐的那一刻，她选择了和盘托出，财富瞬间都不如小姐重要。

小姐的感情一直都很坚定浓烈，她确定自己喜欢淑姬后就没想过放弃她。察觉淑姬吃醋了就叫她过来，主动搭话。结婚念誓词她转过去跟淑姬对视，仿佛在安慰淑姬。担心淑姬吃醋，新婚夜趁没人的时候小姐拉过淑姬吻她。伯爵说保险起见要来真的，小姐没有妥协，自己想了个好办法。到了结尾，彻底放下小姐姿态，主动蹲下帮淑姬系鞋带。

我怀疑导演给河正宇加戏了，把金泰梨的戏份压缩了，导致淑姬这个角色的挣扎过程和情感发展显得单薄，对她的感情描写只剩下几句独白，都没有更多的镜头。接受采访的现场，可以看出在捧河正宇，现场摆放的几个都是小姐和伯爵的海报合照。现在终于明白为什么女仆这个角色要找新人来演了。所谓的双女主，女仆戏份还没有伯爵多，我知道河正宇是戏骨，有资历，但为什么拍女性解放获得自由的电影男性角色却更露脸。原着明明就是两个女孩子互相喜欢加上阴谋的故事，小姐说习惯了苏的温暖，苏说要是被兰特大街的人知道自己爱上了个女孩也太没脸了。两个人最后是接吻了啊喂，这可不是挚友之间做的事情吧。

伯爵不知道怎么想的，可能是灯下黑吧，小船上两个人都在他眼皮底下十指紧扣了，他这么精明的人一点没反应过来小姐和淑姬之间有什么不对劲。

在轮船上小姐对着海面沉思，淑姬看着小姐，以前不懂这个镜头语言是什么，后来无意中看了一个周星驰的喜剧之王的拉片，明白了这就是用两个人脸的互相遮挡表现一种融在一起亲密无间的感觉。

这部电影里面有女性编剧郑瑞景的影子，小姐给姨夫的信里最后那句朝鲜话，就是因为有女性编剧的参与才会出现的台词。郑瑞景在活动中提到过，“清楚女性观众最想看什么，这是女性编剧的优势所在，硬让一个忠武路男导演去理解女性观众的需求，对他们来说是很难的。”

特地去买了电影剧本收藏，刚开始以为和电影的内容一字不差，但是看着看着竟然发现了剧本比电影有更多的糖。淑姬擦玻璃小姐额头抵着窗户那个地方，剧本比电影多一句台词，“小姐看着窗外，我看着小姐。”在小船上，小姐打湿手帕为淑姬拭额头的汗。捧脸安慰那里，小姐也捧着淑姬的脸。淑姬采蘑菇之后，趴窗边偷看两人说话，看到小姐和伯爵坐沙发上，俩人离得很近，小姐身子挪远一点，伯爵又紧靠过去，淑姬在门外犹豫了会儿进不进去，最后脚步咣咣地进去了，进去又发现那俩人坐的距离又变远了。淑姬解释自己因为下雨路看不清回来晚了，小姐回答没事多亏伯爵我也无恙回来了，这时小姐突然发现淑姬光着脚没穿鞋，问淑姬你的鞋又发生啥事了，淑姬说怕雨把鞋搞得没法穿了，因为是小姐给我的东西。小姐一下子失语，伯爵皱着眉头来回瞧这两个女人。第二次伯爵给淑姬银币她没要那里，剧本写了小姐对此的反应，淑姬准备出去的时候，小姐是表情绝望，嘴唇发抖，淑姬又折回来没走，小姐的反应是看到救星一样。火车上吃便当，小姐和淑姬是挨着坐吃饭的，伯爵一个人坐他俩对面吃饭。小姐在山上和伯爵接吻演戏给淑姬看，剧本写的是，小姐一听到淑姬的声音马上从伯爵身上起来，眼泪盈盈看着淑姬，淑姬跑掉后，伯爵伸手要搂小姐肩膀但小姐一把粗鲁推开了。剧本里小姐打算上吊前，把人偶娃娃砸碎了，淑姬进去看到了地上是碎成稀巴烂的人偶。剧本里小姐给淑姬看的那个日语那啥书不是画着章鱼，而是一个日本武士和艺伎在做不可描述的事情，她仔细看艺伎的脸，画得就是小姐。这里不一样的地方应该就是导演改了，为了把暴力美学贯彻到底改动了应该是。