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私影像作为我不太爱的类型，对「家乡的消息」却爱得不行。信件口白丝毫没有矫情的成分，这在很多私影像里容易变成ppt配音/过度的自我表达（又要画面又要听口白的过剩信息真的太常见），在香特尔这里变成了顺着耳机线灌进耳朵的留言，或者坐在街边咖啡厅来往人潮中打开的一封信。那些被嘈杂盖去的字符也像模糊记忆里的缺口，重要又不重要，重复的「爱你」「想你」「狠狠亲你」已经足够拼凑远方的念想。

大量的中全景对称构图，正面镜头确实带着极强的冒犯。几个镜头惊叹于她精准的构图：停车场极左至极右的移镜；地铁中所有人直视镜头的一幕，跟随着其中一人向空间景深中的无限远处走去；连移动汽车镜头停下时都能保持远近建筑的分界居中；以及她很爱用的360°旋转移镜拍的地铁站。

从地铁到移动的车再到最后船的远行，和上一部「蒙特利旅馆」里的电梯一样，她喜欢颠倒一种动静关系（把摄像机放在移动之物上，实际的移动便消失了，或者变成了外部的动），同时带来的就是第一视角。当然也有私心的喜欢——我很爱在出租车上拍窗外——在一个移动的房间里，捕捉颠簸出的瞬时情绪。

想起昨天写字期间偷闲看的一章《小说面面观》，福斯特刻意在小说元素中区分了「故事」和「情节」，他说：“情节搁置了时间顺序，在故事允许的限度内尽可能地远离故事。拿王后的死来说。如果是故事，我们会问：‘后来呢？’如果是情节，我们会问：‘她因何而死？’这就是故事与情节这两个小说层面之间的根本区别…（故事）他们能提供的只有好奇心，而情节还需要理解力和记忆力。”同理，这不是一部看故事的电影，而是一部看电影的电影。