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先说问题：流水线生产的剧情确实没什么推动力，强调来强调去无非就是重复讲“人与音乐”，感情线都太过草率，在一集五十分钟的叙事逻辑下无法完美自洽。

再谈优点：首先是人物塑造并不死板，可以看出不同的人身上不同的色彩，对反派的处理也不拘泥于传统一贯洗白的方式，而是让津叔承担了这个一恶到底的角色。津叔最后一句台词“刚刚演的是柴可夫斯基第几号交响曲？”喽啰回应“是第五号。”这段安排不仅深化了他的“愚恶”形象，更是在暗示全剧的结构特点：以马勒第五交响曲开场，中间选用贝多芬第五交响曲，最后到结局中的柴可夫斯基第五交响曲收尾，命运的三短一长动机贯穿整部剧集。这不仅是谷冈初音的命运，不仅是常叶指挥的命运，更是儿玉交响乐团每一名成员的命运，古典音乐在这条动机线上自然地娓娓道来，表现出音乐本身的音乐，令人赏心悦目。这样的安排也让我有充分的理由相信，这部剧的剧本是真的用心在写，没有受制于珠玉在前的交响情人梦，从另一个角度即命运出发，探讨了音乐与人的关系，与大体量的交响情人梦不同，这部剧只有十集，但在这十集内做到了整体化的结构，做到了小体量内该能探讨的音乐内涵，完成度非常高。