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名字起的太好了，脑海中想象一个燃烧的情形，会发现燃烧本身是非常有魅力的一种动态的存在。

我曾经感叹，所有打工人都应该经常烧火，体验一下专注烧火的解压感。

燃烧到底意味着什么？

动态的存在，不容忽略，散发热量，散发光亮，存在感。

在这部影片中，烧然的状态，多少代表着一些破坏欲。

三个主角都是打破常规的破坏者。

惠美没有钱也要借钱去旅行，整容、吸毒、裸着身子跳舞。见人就说起hunger理论，见到钟秀就说，我曾经很丑，所以整了容。和钟秀共处一室，就发生***，在机场见到本，就与其终日厮混，惠美有一种不顾一切的坦诚和冲动。

本更是常习犯罪，他过豪华的生活，有着良好的生活习惯，健身，社交。光鲜的外表下却隐藏着巨大的罪行。他甚至不仅仅满足于犯罪，而且还要披露自己的罪行。他骄傲的向钟秀说起烧塑料大棚的爱好，在暧昧的女孩面前，毫不掩饰的谈起曾经暧昧的女孩。他有一种将不常规常规化的掌控欲。

钟秀是一开始最正常的人，但也就是因为前半段正常的压抑，让他爆发了最后最不常规的做法。中间他曾差点烧了一个棚子，但还是压下了犯罪的欲望。他不满意父母的性格和做法，但他什么都没说，压着自己的不满去解决他们的问题。他曾经指责惠美裸露身子跳舞让别的男人看到。但当他最后杀了本，即使没有必要，还是把自己脱得精光，这代表了他最后的挣脱欲。他杀害本的地点是一条随时都会有人经过的马路旁边，说明他没有计划选择隐蔽的地点，他也产生了一定的暴露欲望。

他的内心深处，有一种希望别人看到自己燃烧的欲望。实际上，电影里面的三位主角，都有这种欲望。

所以本片不论两位男主的贫富差距和阶级差异被刻画的多么巨大，本质不在于他们的差异，本质还在于他们的共性，也就是本片的题眼，great hunger. 小问题是物质上的，大问题是精神上的，小问题是具体的，大问题是抽象的。小问题可以着手解决，而大问题，无从下手。燃烧是一种，无能的恼怒感。当无所适从，不会静止，反而会更加骚动。这就是燃烧，以消耗自我的方式来对抗包围着自己的无形的那个问题。great hunger的结局，是自己被吞噬。

不知道村上春树的那篇小说具体内容和电影有多少重合，但从电影的角度讲，商业性和文学性都取得了巨大的成功。如果没有中间那个悬疑的故事，这个片子就少了多一半的受众了。有了惠美死亡之谜的悬疑线，这个故事就有了一个抓手，让所有人看完之后都觉得有具体感，实体感，不会让人觉得故弄玄虚。虽然实际上，本片就是玄虚本身，说不上故弄不故弄，因为我们几乎所有人都是玄虚的受害者。仔细想想，是不是我们所有的行为，都有一个莫名的东西在驱动，这个驱动在中国曾被总结表述为七情六欲或者其他什么人欲、人性等词汇。其实那个抽象的东西，就是玄虚本身。在这样的玄虚之下，一切行为都几乎不存在故意，都只是被逼无奈。

所以要我说，这是一部讲述着残酷的真相的电影，非常沉重，令人讨厌的电影。