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“当地平线在底部，会很有趣；当地平线在顶部，会很有趣；当地平线在中间时，就无聊死了！”

我想，斯皮尔伯格导演真的做到了“是什么时候就该做什么时候的事”。想想前几年冯小刚的《只有芸知道》，也像做了一场梦。

同样是技术流派，斯皮尔伯格目前也开始返璞归真了。这部《造梦之家》是斯皮尔伯格写给电影的情书，也是写给自己的情书。就我的理解，这场梦，本就是他自己的人生。

作为斯皮尔伯格导演的自传电影，《造梦之家》就是满满的私货。但是这一口口的私货却格外甘甜可口。也许每一帧都平平无奇，也许每一帧都意义非凡。没有过多的复杂蒙太奇，就是平铺直叙。没有什么花言巧语，就是平平常常的电影人生。

每一位主演的表演都让我看到了斯皮尔伯格导演家庭的真实写照。无论是保罗达诺“突破以往精神病刻板印象”的慈祥爸爸，还是米歇尔威廉姆斯时而癫狂时而娇嫩的妈妈，这就是斯皮尔伯格想拍的，斯导的家庭就是这样的，至少，他想让观众看到这样的一个家。

所以说，《造梦之家》是造梦，不是做梦。斯皮尔伯格的人生当然是自己活的，他眼中的自己，就是影片中的自己。人生真是五味杂陈，人生真是一点一滴的细节，不会像电影中只剪辑需要的和重要的节点，甚至你想控制电影呈现哪种情绪，剩下的是可以删除的。他为电影而活，也最终活成了电影。然而最后，梦不一定是美梦，家也终于打破了脆弱的温馨，他再次拿起摄影机，屈服于命运残忍的召唤，电影与生活无限重叠……最后一个镜头，地平线本来好好在屏幕中间固定着，却又在最后一秒调皮地掉到了底部，露出一片广阔的天地。像是斯导在和观众对话，和电影对话，和自己对话。

我的情书，你的名字。情书上，尽是电影。