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    总之，简单的工作并不是没意义的事情，把简单的工作认真做好，做出与众不同来，就是一种不简单。如果你能像袁隆平那样坚持做一件简单的事情19年，那么再高的工作巅峰也能顺利攀爬到顶。

    每项工作都要付出一百分的努力

    星巴克的创始人霍华德·舒尔茨曾写过一本书，名为《将心注入》，在书中，舒尔茨强调的一个重要理念就是：“如果你倾心投入于自己的工作，或者任何值得为之努力的事业，你就有可能实现在他人看来不可能实现的梦想。生活因此会变得很有意义。”

    舒尔茨的理念给我们的借鉴意义在于，一个人的工作是否顺利，是否能够达到常人难以企及的高度，一个关键因素是，他有没有将心注入工作中去，有没有对每一项工作都付出一百分的努力。

    开汽车的时候，窗户打开，即便是60公里/时的速度，我们也会觉得车速很快了；而把窗户关起来，车子开到120公里/时时，我们可能也没感觉到有多快。其实，对待工作也如同开车，如果你的耳边总在听外面的声音，什么事都要去关注一下，那么你的心情必然浮躁，而只有将全副身心都集中到工作上去，以100%的精力去对待手头的工作，那样，你的工作才会像车速120公里/时的速度飞速前进。

    要想真正做到将心注入工作中去，以一百分的努力去对待工作，还要将工作看做是自己的一项事业，而不是一份苦差事。比尔·盖茨曾说：“如果只把工作当做一件差事，或者只将目光留在工作本身，那么，即使是从事你最喜欢的工作，你依然无法持久地保持对工作的热情。但如果把工作当做一项事业来看待，情况就会完全不同。”

    当一个人视自己的工作如自己的生命一般神圣，当一个人把自己的全部精力都投入到某一项工作中去，对每项工作都能付出一百分的努力，那么可以说就没有做不成的事。

    1986年，摄影师出身的张艺谋被吴天明点将出任《老井》一片的男主角。没有任何表演经验的张艺谋接到任务后，二话没说，就到农村去了。

    为了尽快进入角色，他剃光了头，穿上大腰裤，露出了光脊背，吃住在太行山一个偏僻、贫穷的山村。每天都与老乡一起上山干活，一起下沟担水；为了使皮肤粗糙、黝黑，他每天中午都光着膀子在烈日下暴晒；为了使双手变得粗糙，每次摄制组开会，他不坐板凳，而是学着农民的样子蹲在地上，用沙土搓揉手背；为了电影中的两个短镜头，他打猪食槽子连打了两个月；为了影片中不足1分钟的背石镜头，张艺谋实实在在地背了两个月的石板，一天3块，每块150斤。

    在拍摄过程中，张艺谋为了达到逼真的视觉效果，真跌真打，主动找罪受。在拍“舍身护井”时，他真跳，摔得浑身酸疼，在拍“村落械斗”时，他真打，打得鼻青脸肿。更有甚者，在拍旺泉和巧英在井下那场戏时，为了找到垂死前那种奄奄一息的感觉，他硬是三天半滴水未沾、粒米未进，连滚带爬拍完了全部镜头。

    对与张艺谋的投入及百分之百的努力，导演吴天明这样评价说：“如果我们的专业演员都能下艺谋这样的苦功，我国银幕上虚假的表演不是可以大大减少吗？如果我们的电影创作者都能像艺谋那样全身心地扑到事业上，中国电影还愁赶不上世界先进水平吗？”

    那些与张艺谋有过接触的人，都知道他是一个工作狂。一旦他在做一件事，一旦他在思考一件事，他可以不吃不睡连轴转，能够将全副身心投入工作中去，而且又总是乐此不疲。

    在拍摄电影时，张艺谋对工作的投入精神让许多人都佩服不已。白天拍了一天戏，晚上还要开会讨论剧本，而第二天早晨在分镜头时，人们又会发现许多他自己新创作出的场景和对话。算起来，他每天至多睡四五个小时。而有了剪辑机以后，他每天在开完会后还要剪片，以便发现问题，及时补救。这样一来，他的睡觉时间每天实际上也就两三个小时了。

    张艺谋最大的爱好就是侃艺术、侃剧本。在这一过程中，电影的基本创作思路和情节安排常常就敲定下来了。为了一个问题，他可以投入到一夜不睡，与人侃个没完。最常见的情形是，与他对侃的人都支撑不住而昏然入睡，而他仍旧精神饱满。这里，体力固然是很重要的一个方面，但若没有热爱艺术这一精神支柱，没有谁能长期坚持下去，并创造出这样辉煌的艺术成果。