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内含剧透，斟酌观看

本片故事讲述了主角罗纮武一边寻找长相酷似母亲的“万绮雯”，一边回忆自己过往与爱人的记忆，最后在梦境中将不同人物特征凝缩起来幻想，从而填补现实里遗憾的故事。

其实故事本身并不难懂，真正让观众感觉到枯燥且看不懂这部电影的是它的叙事方式和结构。导演毕赣将电影🎬分为3⃣️个部分来讲述，分别为：回忆+现实+梦境。其中现实和回忆的部分平行交织，电影在前大半段时，回忆与现实的片段花了很大篇幅讲述，后半段直到结尾则是一段由长镜头和浪漫的梦境组成。而在结构上就像一个莫比乌斯环，你寻找着过往失去的什么东西的时候，其实它也早就已经失去了，就像电影里说的那样是“活在过去里的人”。

《地球最后的夜晚》将现实与回忆，过去和现在的故事打乱顺序进行叙述，区分两者不同的仅仅体现在主角罗纮武的头发颜色变化上。黑发代表着回忆和过去，白发则是现实与当下。而这部电影里场景大多为夜晚，人物名字难记，且最重要的是回忆与现实之间的切换也仅仅只能靠罗纮武的独白和状态来区分，或许这也是让很多观众在观影时会感到混淆不清，有点摸不着头脑的很大一部分原因。

电影里我最喜欢的是梦境的部分，在梦境的部分缓慢的摇移镜头和出色的夜晚光影让电影的梦境氛围非常到位，让我沉浸在电影营造出的破碎迷离的情绪感里，也感觉电影这部分开始像一部诗篇一样浪漫。从男主走进电影院睡着后，当他走进矿洞失去方向凭借微弱的光源找到戴着牛头面具的小男孩开始，梦境感便自然而然地浮现。

而戴牛头面具的男孩的这一角色让我想起了之前看过村上村树的一部魔幻现实主义短篇小说《图书馆奇谈》，这部小说里面的男主在被一位图书管理员老头引导误入的图书馆地下室里也遇到了一个奇怪的“羊男”，而“羊男”也好，电影里的“戴着牛头面具的男孩”也好，都是主角内心深处对于自身不同情感的外化表现，只不过是在梦境里它们都变成了一个有生命的实体，具象化出来了。

弗洛伊德曾在《梦的解析》中提到“梦是欲望的满足”，梁晓声的《雪城》中也写道“夜乃梦之谷，梦乃欲之壑”。在电影中，男主罗纮武不断想要找到回忆里失去的东西，却总是离真相差那么一点距离。当现实屡屡碰壁无果时，梦境便是一剂短暂逃离现实的良药，它能弥补现实中的遗憾和心中的空缺，在现实里难以解决的谜题都将在梦境里找到答案。

梦与现实总是有着千丝万缕的联系。梦境片段里“凯珍”（凯里的珍珠）这一角色凝缩了罗纮武回忆里小时候消失的母亲和十二年前消失的情人万绮雯两人的特点。在梦里她长相和万绮雯一样，但是短发，也偶尔会说方言。在梦里，母亲的形象的化身每每出现，总是那么“火热”，她出现的场景总是暖色光源，她举着火把，染着一头红色短发。罗纮武想要将苹果递给梦中的母亲想要让她留下来，然而他母亲拒绝了，于是罗纮武便转身离开，像现实里死去的发小“白猫”一样伤心地哭着吃下了一整个苹果。

在梦里他拿走母亲最珍贵的东西，手表。这也代表着他母亲这一走也将失去最珍贵的东西，也就是罗纮武自己，但他很爱自己的母亲，或许也是一直找寻她的原因。对应电影的开头，罗纮武不让女人改店铺的招牌，因为那是他母亲的名字。他将手表送给了凯珍，试图换取永恒。可凯珍却送给他一支烟花，代表着片刻和短暂，像梦一样短暂。影片快结尾时他们一起去到了那个被多次提及的房间，罗纮武问凯珍：“人会知道自己在做梦吗？”。“会吧”，凯珍答道，电视上说，梦就是忘了的记忆”，她补充道。 “突然觉得有点后悔”，罗纮武思考片刻后说道。“为什么？”凯珍问。

他：“这个夜晚太短暂了，我可不可以亲你的脸？”

她：“如果你觉得今天的月亮足够亮的话就可以。”

他：“但是今天晚上的月亮好像有点暗。”

她：“那如果这个房子真的能转起来的话那也可以。”

于是罗纮武念出了那段绿皮书上的咒语

“用刀尖入水 用显微镜看雪 就算反复如此 还是忍不住问一问 你数过天上的星星吗 它们和小鸟一样 总在我胸口跳伞”