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片头开始便是摇晃的、忽远忽近的城市景观，可是它脏乱、近乎丑陋，如同波德莱尔于巴黎漫无目的的游离。发展中的上海，人心背离—人们愿意为了金钱丢失眼泪和爱情。第一视角的叙述，看似客观的叙事下，一再强调谎言的真实性，模糊了现实与神话的界限，美人鱼、美人鱼的传说、美美与牡丹，观众在观看一场害怕谜底揭露的悲剧，被蒙骗，就像是一场弥漫的雾，我们穿行其中，双手叉腰，又像在阳台远远观看，她穿上衣服走进又走远，最后才是留下纸条，挑衅我们去寻找。我愿意花些时间思考摄影师、送货员、游在浴缸中的美人鱼三者关系。摄影师是在船上毫无目的起伏，只留下有价值的瞬间，看似是要抓取片刻之间，让意义浮现，而不过是成为未来主义者，期待下一场时间的来临，在我看来，否认过去就是冷血。送货员需讲究诚信，要可靠诚实，事与相违，偷来的摩托车却将他困在此地又埋葬此地，他渴望远方。直到他运送女孩回家，“两个不相识的陌生人坐在一起，然后呢，然后，就是爱情”，我会永远爱这段关于爱情的诚实表述。爱情的发生并不是地震，来临时那般静悄，像牡丹走起路来摆起来的双辫，轻盈而又如此具有可想象性；爱情的进程，是“然后呢，然后”过渡要和言语、流水一样自然随意，见不到什么火花，只是坐在一起，喝喝酒，看看cd。就是爱情，我们要笃定，不要怀疑，像岸边美人女金色的头发、艳红的鱼尾，闪闪着生辉。

一直到现在，我都没办法让周迅的眼睛从我脑海中抹去，无论是美美还是牡丹，已经近乎与她融为一体。灵动的、忧郁的、犹豫的，美人鱼是什么样，她就应该是什么样，拽落入苏州河，她游任她游。她属于海洋，而绝不是鱼缸。