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“想当年，傅抱石的画，大家都说是乱抹，送人也不要，可是我收，他爱喝酒，画上常

铃印‘往往醉后’。我住在重庆郊外的一栋楼上，下面就是茶馆，常备美酒召他来饮，所以

收得不少好作品。有一次，一位漂亮的曼君小姐托我向傅抱石要画，傅先生画了一张，对方

嫌小，傅不过小姐，就重新画张大的，那张小画则成为我的收藏，真是了不得的好作品。张

大千送我的诗画，更是太多了，有一年同登峨嵋，他画的佛光，最是佳作。至于徐悲鸿的作

品，不但以前收，现在也不断地收。记得有一年他送了张‘三马图’给我，不知道怎么回

事，东卷西卷，居然被佣人混在报纸里堆到凉台上，所幸虽然风吹雨打，千寻万觅地找回来

时，倒还大致安好，水渍，洗五也就掉了。

老人就凭着他过人的鉴赏力，成为富甲一方的大收藏家，许多作品，别人不敢判定的，

被他挑中之后，立刻身价百倍，他当年在广州东山的寓所是以卖三张古画的钱购置的，据说

现在的白云堂也是如此。而且他不但藏画，也藏磁器、玉器、印石。譬如现在题完字之后，

拿出来的印章，就个个温润。

老人盖章，并不像一般画家，在画下垫个薄本子或几张纸，而是以一大块刻图章的红澄

色橡皮代用，不硬不软，倒正是称手。至于印泥，他也不用什么西泠潜泉或荣宾斋的出品，

而是叶公超先生在世时监制的龙井印泥，朱色间也带有洋红的色调。老人将印章从套盒里取

出来，轻轻地拓匀印泥，扶正橡皮，在题字的左方铃下“黄君壁印”和“君翁”两方，他的

名章如果用在字侧，通常总会压住一些字的笔划。接着又用一方较大的做为压角，这张画的

右下方是溪流，悠悠远去，转入最远处的竹林间，所以压角章必须铃在左侧上坡上，免得阻

碍了水的动势。

老师用印，绝不假手他人，但是每逢压角章，不知是不是坐的姿势影响，多半盖出来的

印文会略向右倾，有人甚至说可以用为鉴定的一部分参考，如果每方印都盖得太正，只怕会

是他人伪造。

这一次果然又向右倾，妙的是即或不正，却因那画面本就洒脱，好比黄宾虹的浓淡墨

书，与画风倒极配合。印文是“白云堂”，阴文略带些“崩”的风神趣味，我忍不住叫一

声：

“好印耶！”

“哼！”老人居然狠狠地哼了一声，把手上那温润的印石，向前作势一甩，像是要把它

摔掉似地。难道，难道我赞美错了吗？还是什么话说得不得体？

“甭提了！谈到这个图章，我就有气，若不是送这印的人，不要说今天住的房子，整条

巷子我都能买下来！”老人用力地把那方印石插回护套，没好气地丢进盒子：“民国26

年，因为抗战搬运不方便，我把3oo多张临古的画稿和苦心收藏的27件古画、画册，装成

一大皮箱，存在汇丰银行仓库，后来又为发字全原因，转存德国威廉银行。抗战胜利，等我

兴高采烈地取回皮箱，打开来一看，居然全变成了杂七杂八的英文书籍。四处打听，才知道

被一个姓徐的掉了包，只是苦无证据。后来那姓徐的自己跑来看我，且送了文房四宝，催我

画画，这些图章就是他当时送的。只是我虽然依他的意思画画开展览，自己遗失的那批东

西，还是在来；当时有势力的人，都拿了姓徐的好处：也不肯帮忙，你说这种闷气，怎么叫

人受得了？”老师把桌上的画向前一推：“不但那批古画是价值连城，就算我临古的稿子，

也是无价之宝啊！全丢了！”

“您也不要生气，想那人也没什么好下场，而您今天的收藏不是更甚于当初掉的十百倍

吗？身体又这么好！”我把刚完成的作品扶正，上面题着“竹坞幽居，丁卯新春画于白云

堂，90老人黄君壁”；“看看您这小字，一点都不抖，怎么能让人相信，会是90岁人写

的。”我捡着好听的说，平平老人的火气。

此言一出，果然奏功，老人转怒为笑：“这字还算小吗？给你看看！”顺手拾过一个信

封，扶了扶老花镜，就在那背面写将起来，“丁卯春90老人黄君壁”，居然是一笔不苟的

蝇头小楷。

“这归我了！”我一把抢过，揣人怀中。又将那桌上的画卷好，收拾起录影机：“老

师！向您报告，因为中午送去冲的幻灯片，现在要拿，再送去分色制版，所以我得先溜了，

明天早上准时再来！”

老人笑吟吟地频频点头。师母叮瞩着多穿衣服，老佣人阿健了抢着到外面拉开大门，廊

下的画眉笼子全早罩上了黑布，鹦鹉唱着纯正师母腔的“有土地就有他……。”

冲出门去，我心里乐得大叫一声：“嘿！今儿可得了一件宝贝，90老人写的蝇头小楷

呢！”

月亮正从龙安国小的楼顶上冒出来。