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前两天又n刷了机动条子，又看到无语凝噎！每次看都不禁感叹：鸭颈兽真的超神了！！

 

每年看每年都大为震动，屡次想认真写个影评但是确实又感觉自己根本写不出来，因为暂且不说片子本身的内核就十分抽象难以付诸语言，主要是觉得自己写的东西申述情节就很sacrilegious。

 

想象不到为什么会有导演选择用动画的形式呈现这么严肃的一个话题，或许这就是日本老左派的情怀么？

 

我真的好喜欢押井守片子里对人物的塑造，每个人都是现代社会中沉默不语的思考者，无法借由语言表白自身，只能通过行动定义自己，踽踽独行于都市丛林之间，在漂流的东京湾中诘问何为战争何为和平。

 

“神不为者人为之”——来自鸭子掷地有声的自白

 

我觉得押井守拍这部片子纯属夹带私货，作为老一辈日本左翼人士，他算是少有的真正对日本现代性进行反思的日本导演。二战后的日本一方面在文官政治下经历了经济社会的飞速发展，另一方面又始终居于美国的阴影之下，经济的腾飞背后也离不开冷战期间发的别的国家的战争财——这一切在鸭子眼中无疑是虚假的和平。所以鸭子要拍这么一部片子，警醒人们虚假的和平的可怖之处。

 

所以说动画里拓植这个KB分子根本就是鸭子本人，因为看到了90年代的日本在文官政治背后的空虚无力，加上美国一直在幕后伺机而动，所以策划了从炸桥K袭、ZWD失控、军警冲突、ZF瘫痪等一系列事件，或许也是想要表达鸭子自己对于日本社会和国家的忧虑。不过我每次看到个情节，真的都很难相信这是动漫导演会拍的东西（尤其是武装直升机摧毁城市通讯以及毒气飞艇这两个细节）？?虽然是在青少年科幻片的背景下，但是其背后的真实性总令人不寒而栗；但或者正是因为披着科幻动画片的皮，他才能整出来这么一个玩意吧。

 

但是鸭子毕竟还是个老左派，所以他也断然不是激进好战的右翼分子，他在故事里整这么一出，为的不过是为了引出“破坏了‘虚伪的和平’的战争也不过是‘虚伪的战争’”这一主题。所以借由主人公后藤说出的话，才是鸭子真正想要说的内容。

 

来自本篇里的“正义使者”后藤桑

 

至于片中的另外一个重要角色搅浑水的荒木——明明是拓植一方的同僚但又被其背叛，因而想要通过搞小动作找到折中的解决办法——则代表了鸭子眼里居于进退两难之间的日本ZF：纵然知道向右是极端，但是也向左走不动。

 

剧情里的每个人物都被困于其角色之中无法脱身，或许鸭子自己也觉得这个冲突没有解决之道，哪怕是要清醒地看着已经很困难了，所以他最后又落回他最常用的存在主义的不可知论的观点——如果是无法可解的困境，但人的存在和感受总是真实的。

 

影片几乎就是落幕于此，后面就是又给后藤塞了一嘴的玻璃渣，看得我都心碎了，太惨了太惨了！我好喜欢队长啊本来！！

 

这部电影上映于1993年，现在几乎三十年过去，我其实也很难真正理解鸭子拍摄此片时的背景，再加之其实我对政治什么的本来也没啥兴趣，只是莫名其妙地每次看到这部电影都感觉一种触及存在的痛苦，所以莫名为之着迷，或许只是出于对于宏大叙事的某种迷恋吧。但从93年到现在这么多年过去，就连鸭子自己也再没拍出能与之媲美的电影了，而现在的人大概就和鸭子电影里的特车二科二代成员一样：

 

至于本片川井宪次的精彩配乐、精细到令人发指的机战作画、押导特有的空镜画面、对前SL的大胆隐喻之流，实在是感官上的锦上添花我写了也说不清楚，就不多说了。虽然本篇琐碎跳跃的叙事，穿插意识流的台词，部分片段不断循环/静止的画面（有理由相信是空镜花了太多钱所以在对话画面中节约成本）对第一次观影的体验很不友好，但绝对还是瑕不掩瑜，因为这不就是押味么！

 

最后我真的只想说：我下次见到别人还是忍不住按头安利，押井守拍动画是永远的神啊！！

 

（虽然我觉得看到的另外一个评论说的也很对：押井守在动画片里装大神，在真人片里犯傻逼！！！）