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作为一个草根的喜剧平台，陈翔六点半从团队到视频制作上，都有不俗的表现，而他的大电影从2017的第一部《陈翔六点半之废话少说》闰土与父亲桥下的无声对白，到今天这部《陈翔六点半之拳王妈妈》中冷檬对生活反击的硬拳，足足有5个年头了，陈翔六点半【以下简称六点半】系列的电影也有着多样的变化。不论是灯光舞美摄影剪辑，还是故事架构，都有着自己的进步方向。

六点半系列电影从镜头上，依然瞄准着普通人的平凡生活，以小众入戏，实际上，这样的小人物喜剧模式，是当下最为流行的喜剧模式，以小人物的悲欢离合来体现出现实生活的社会语境，既有趣味，又让人有同感，从而更好的完成创作的同时，让观众也易进入剧情，使影片更好叙事。不论是《废话少说》里那个兢兢业业的职员闰土，还是《重楼别》里那个刘馆长，还是《拳王妈妈》里那个生活艰难的妈妈，他们都陷入到自己的低谷，于是或进或退，他们的人生轨迹，逐渐有了自己的活法，所塑造的人物，也同样是有血有肉，是丰满而复杂的，例如《废话少说》里润土与父亲同样的沉默，刘馆长向爱情的奔赴，杨双喜为爷爷的圆梦，冷檬妈妈为了家庭的努力，他们都有着明显的各自人生轨迹，

然而问题最大的是，这几年六点半系列的电影，逐渐走向商业化的表达路线，走上了星式喜剧的桎梏，正如杜尚所说“第一个把女人的脸蛋比作玫瑰花的人无疑是一位诗人；第一个去重复它的人无疑是一个白痴。”

如今中国的喜剧产业不论是像六点半这样的小成本，还是开心麻花这样的大制作，都逐渐从小众走向商业化，《驴得水》这样有个性的小片毕竟难以让大众受欢迎，所以他们在自己的产业上，仍然选择了商业化的目标，这种小人物的大模式，也够拍了。

模式不是最重要的，最重要的是，一部作品所具有的真正内涵，是这种模式能否在剧情精彩之外，展现出影片所要传达的语境概念，哪怕新车走老路，重要的是能否在达到终点的同时玩出花样，从而把老路走出新意，这是陈翔六点半系列要思考的，也是中国喜剧，中国电影，所要思考的问题。

当然，在今天这样快节奏的社会语境中，如何让人们理解作品本身，让观众感到趣味的同时不至于浅俗，从而达到观众与作品的相互理解，资本与文艺的握手，这仍是今天影视业的时代命题。

需要指出的是，这一次，《拳王妈妈》不论在剧情还是人物塑造上都是僵化而空洞，企图以拳击为核心，但最终落入自我的感动，想从家庭、感情、拼搏、拳击这样多个点来展示作品塑造人物，最终落得打戏过烂、情感生硬的结局，仿佛只是挠了一下痒痒，还恰好挠到旁边去，

可以说《拳王妈妈》所“挥的几拳”，不只是“力道不够”的问题，更重要的是，它根本不知道该往哪里打，更不必说“用力还击”。

但我觉得《拳王妈妈》更多的，不是一个“拳王”，而更多的想让我们看到的一个“妈妈”，这位“妈妈”在电影中的一次次站起，即便可笑滑稽，即便知道自己要失败，但她仍用力挥拳，为了希望，痛击生活。

可能这部电影不够真实，不够自然，不那么引人注意，但最为重要的，也许不是电影本身，更重要的是

向生活还击！