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阿伦雷乃作为“左岸派”的代表?物，其派系特点在《?岛之恋》的流动

与叙述中毫?保留地显露着、震颤着。?当其冲的，是阿伦雷乃电影中的母体命题——记忆与遗忘。

影?开场之时，在镜头下闪烁与流动的沙砾，?异于是“时间”的喻体，?在这永恒流动的历史下缠绵不休的两具光洁的胴体，早已显出?系列寂静的发问：个?世界是历史本身吗？历史?是否脱于个?世界之外？

叙述逐渐铺展，观者逐渐被按进?个异化、混乱、闭塞与悲伤的精神世界，残酷和鲜活的双重现实在此交叠着；本能和悸动的爱欲在这?湿润着；畸形和死伤的消亡在这?沸腾着——政治、战争、?族，在完全主观的个?情感体验?前，究竟意味着什么？

影?的镜头语?是近乎于纪录?式的，辅以杜拉斯所创作的破碎、?序，温敦?绝望的??，使观众极易被裹挟进作者所营造的那种沉浸式的、?闷虚?的回忆中去。受到核辐射后畸形扭曲的?们在镜头中毫?保留地被呈现和观看。眼珠、?指、头发、肩颈、嘴唇，?体每?处异化器官和?离破碎的精神?起，直接?剧烈地将观看者拽进沉重的历史记忆中。博物馆、街道、废?和河流桥梁，在法国??的?吻和记忆中，?岛的?族记忆显得更为混乱与宏观，在异国的语境之下，战争所致的压抑与绝望，瞬间通达到了全?类的情感记忆之中，这是?种世界性的命题，?种世界性的共情，因为痛苦属于?类全体。

杜拉斯对*行为命题的?贯呈现，是近乎完全的解放，在《?岛之恋》中亦然。杜拉斯选择了使Elle与Lui这?对各?已有家室的情?抛开道德伦理的束缚，完全回归爱和欲望的本原，同时也回归了?尽的痛苦与虚?。在似是??、混乱的??中，我们不可靠的记忆和绝望缠绵的情感淋漓地铺叙。

在Elle和Lui在街道上围观?场组织的游?场?时，Lui已为了Elle?将离去的事实?急难耐。他不停地向Elle倾诉爱意、努?挽回，告诉Elle??对其是多么的沉醉爱慕；同?时刻，他身旁的街道上，死难同胞的遗像与抗议战争的标语正不断和他擦肩，?Elle也同样沉浸在这???悲剧性的沉重时刻，?暇过多顾及和理会?旁?乎上蹿下跳的Lui。这是该?之中极富张?的场?与?物设计之?。

Lui在俏丽迷?的Elle?前?乎移不开眼，甚?于忽视了身旁正发?和哀悼着的本?族的深痛苦难。?Elle作为?战时在法国受到同样战争创伤的?，此刻却为了这?灾难性的?类情感?共鸣着。这既为影?此后引出Elle的残酷战争记忆作出铺垫，亦突出了在私?的情感欲求之前，所谓的?族情感、?性的正义、对旁?的苦难这些东?都并??要的考虑。?类是?私的，战争是?私的，战争由?类打响，也由?类反抗。?类由于私欲挑拨起战争，?类亦由私欲?抵抗与反对战争。?类的私欲是?个深不可?的、富于争议的绝对命题。

咖啡馆内，Elle向Lui倾诉与回忆??在内?尔所遭受的事件，属于本?主旨呈现的关键段落之?。Elle将眼前的?本男?Lui假想作为??在内?尔的德国情?，并对其进?遐想与倾诉，Lui也将??代?进Elle记忆中的德国情?，与其应和，深?其记忆之中。这是第?层的记忆与遗忘：开始混淆、开始混乱，Lui的身份可以被想象、被替代、被意有所指。

Elle对???命记忆的影像段落不断穿插散落在??的叙述之中，这段私人化?充斥满了?族情绪与战争后遗症与并发症的回忆，解释着Elle对?岛、对Lui产?悲痛与依恋之情的缘由。?岛像极了记忆中沉痛美好的内?尔，Lui?有着和德国军???近似的伤痛经历。Elle在?处??处闪回中缓慢的讲述，将观看者内?的压抑和不适感拉?数倍。这是记忆的混乱和遗忘，是永远?法确定的情感，是?类情感的本来样貌，是绝对?可避免的，?命的悲哀。

在?站，隔在Elle和Lui之间的?妪是对两?情感即将?向?潮的推动——

Elle在此时决意要忘掉Lui；在酒店?厅，Elle和Lui隔桌?坐，俩俩相望，此处插?陌??本男?对Elle拙劣??聊的搭讪戏码，私以为，是暗示?类深不?底的欲望都源起这薄薄的、甚??聊的?点私念；?回到了??终场，也就是??开场的那?个房间、那?张床上，两?之间的情感彻底爆发。

Lui就是?岛，Elle就是内?尔。个体私?的情感体验与?地上的历史记忆彻底缝合在?起。缝合在?起，交织交接，同时记忆、同时遗忘。某种程度上来说，也许?岛之恋，就是个?与历史的遗忘之恋吧。