My Name吸引我的是女主,但看完最意外的是剧情,不是说具体的故事走向,而是整体的表达方式。导演用完全现代的语言讲了一个古希腊悲剧式的故事。 这种正邪交锋、同时夹带个人复仇的题材,其实这几年国内还真有几部佳作,但无论是《人民的名义》还是《扫黑风暴》的预设都是一样的:中央统一开展专项行动,巡视组和当地老虎斗智斗勇,最后一网打尽。当然也很爽,也有深度,但从戏剧的角度是缺乏张力的。因为正反双方不对等,没法换位。 《扫黑风暴》高明远比较典型的古希腊悲剧可以看政治哲学讲的索福克勒斯《安提戈涅》。国王克瑞翁下令将背叛城邦的波吕涅克斯曝尸田野,谁敢埋葬他就处以死刑。而波吕涅克斯的妹妹安提戈涅则认为,埋葬家庭成员是一种不可违背的“自然法则”,并因此最终被处死。从城邦的利益出发,克瑞翁的意见是正确的。但对于每一个体来说,安提戈涅的做法又完全可以理解。冲突的双方势均力敌,没有明确的对错之分,这就是My Name的表达方式。故事还是那个韩剧三件套式的狗血故事,但人家本来水准就高,Netflix加持之后更加放开手脚,直接跳过现代政治的反思,把精力聚焦在两边的人物塑造上。(我们拍这种肯定要展示一下黑道的原罪,“你不贩毒肯定就没这堆事”,最后再搞个法庭忏悔。。。) 《人民的名义》高育良日常生活中的警匪故事是这样的:警察去黑帮卧底,逐渐混成老大的左膀右臂,正在这个时候卧底事发,老大忍痛干掉了自己的“兄弟”。于是卧底的女儿漂泊无依,黑帮被一网打尽。全剧终。 把上面这个版本改得好莱坞一点就变成:卧底事发后,警方立刻收网,老大还没来得及下手已经被捕,于是警察回家和女儿团聚。 最后加上我们的韩剧三件套就成了My Name: 女儿被同学当作黑道的女儿,遭到校园欺凌,回家之后打电话把父亲痛骂一顿(她不知道父亲是卧底,还以为真是黑道)。父亲于心不忍,临时改变计划要回家。大哥杀不杀他可能和回家没关系,但如果不回家,说不定警方能来得及收网,所以某种程度上女儿造成了父亲的死亡(当然本来就很无奈)。这是第一个戏剧点。 第二,在葬礼上,黑道大哥遇到了父亲的女儿,告诉她杀父仇人是警察,欺骗她、收养她、训练她。 第三,女儿长大,作为黑帮卧底进入警队,结果在调查中发现杀害父亲的原来就是黑道大哥,而自己的父亲是警察。那是她信仰体系坍塌的一刻,因为自己一直要找的杀父仇人,就是自己最信任的那个人。 然后怎么结局就无所谓了,这导演貌似喜欢悲情,不过不耽误帅哥美女上个床。 为啥古典呢?因为面对苏格拉底之问,各方作出的是完全不同的选择,典型到可以写进教科书了。 黑道大哥不在乎世俗法律意义上的善恶,他是金庸江湖式的人物,我不背叛任何人,你们也就不能背叛我。别跟我说什么公平正义,背叛的就得死,忠心的就跟着我喝酒吃肉。而且他自律,干一行要守一行的规矩,人不能乱杀,事也不能乱做,黑道也是一种行业。 都江才是一个叛逆者,他不在乎习俗、秩序,只要老子有仇就可以把你们都杀了,什么下三滥的手段都可以。这是最糟糕的黑帮,堪称黑帮耻辱。 车奇浩是对破案有执念的老警察,为了破获黑帮我可以派人卧底、派人给你安监控。什么狗屁江湖规矩,你一个毒贩跟我谈什么规矩。 女主是这一切的综合产物,从开头就注定了悲情的结尾。这种情况是没法拍续集的,但最好别拍了,这样就很好。瑕疵有但瑕不掩瑜,7.8给低了,还可以更好。韩素希无话可说,前途无量。 其实说到最后最关键的问题在于我们如何理解艺术,是作为一种禁毒宣传片呢,还是一种意识形态灌输,或者是一种娱乐方式或者哲学思考。每个社会情况不一样,我这儿没有答案。 |
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