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我在此片中真正认识了诺兰。某一夏日的午后，父亲打开电视，播放起U盘中的《盗梦空间》。从此，我便深深爱上了这位导演，往后的几年里，我几乎每年都要回顾一遍这部作品，它像一件艺术品，以严谨的结构支撑整座诺兰的幻想空间；以细腻的人物构建人心的复杂迷宫；以天马行空的想象带给观众身临其境的触动。

Part One科布的困境

丧妻之痛让柯布的生活陷入迷茫，用因签证问题不得不离开儿女，盗梦的活没能干好，生活与事业上的打击令柯布痛苦，每晚依靠梦中建设的乌托邦与妻儿相见。然而梦都是虚假的，他们终会因现实的残酷而支离破碎。当助手艾里阿德尼冒失地闯入柯布的梦境时，一切美好都化为了现实的遗失，儿女从海滩跑出画面，妻子发疯似的敲打着电梯，一切回到了现实，柯布和艾里阿德尼也一同从这梦境中醒了过来。

柯布与梅尔曾有着温馨的过往，一起在迷失之地建设起高楼大厦，有住不完的房间和用不完的物件，他们在梦中一起老去，而梦醒后仍然年轻，柯布本以为这是给妻子最好的礼物，但妻子却将自己的灵魂留在了其中，迷失之地上有科布与梅尔回忆中的点滴。在那栋梅尔儿时住过的别墅中，有一个保险柜，其中是妻子深藏于心中的秘密，而妻子将她的图腾去其中，寓意她对梦境现实难分的困境，陀螺不停地旋转，她心中的陀螺也不停旋转，告诉她这是梦境，这份意念被带入现实，种子已生根，便难以破坏，于是她选择在在结婚纪念日邀请柯布一同离开这个“梦”，去往她认为的“现实”，然而一切尽是徒劳。

除了现实对柯布的打击，梦中的柯布也有着无数烦恼，他再也无法控制潜意识里的梅儿出来“捣乱”，更无法创造“迷宫“。柯布对梅尔超乎寻常的爱和那份思念让他在狙击近前犹豫，也在迷失之地毅然与梅尔一同”死去“。

柯布是一个矛盾的个体，他渴望回家与家人团聚，同时又不得不欺骗孩子说母亲在外工作；他渴望为孩子树立一个良好形象，却又被迫做些“不算合法“的活儿。但随着任务的成功，费舍放弃了继承权，柯布回家与儿女相见，一家人紧紧相拥，一切的付出都值得了。

柯布的故事，关于爱的信念。诺兰的影片总要出爱，这份爱具有强大的力量，因为对梅尔的爱，柯布无意间发现了种植想法的方法；因为对儿女的爱，柯布有了独闯龙潭的勇气，有了前进的推力。正如诺兰在《星际穿越》中对爱更深层次的阐释那样，柯布跨越空间感知对儿女的爱，也跨越时间感知对梅尔的爱。

Part Tow齐藤的赌局

影片一开场便用一个精妙的倒叙手法将柯布与齐藤联系在了一起，暗示二者将构成完整的回环。开篇直奔主题，通过对齐藤实施盗梦的任务交代了部分基本设定，并用到梦中梦的设定从开篇吸引观众。这段戏虽短，但蕴含了海量的信息，无处不在为后面埋伏笔：梅尔首次在梦中出场、上下层梦境之间的互联、多层梦境下时间的变化、自主防御、梦主与潜意识、坠落等等元素。诺兰在一开篇便展现了非凡的调度能力。

说回主题，这开头一幕实际暗含了齐藤的背景。盗窃商业机密的任务证明了齐藤不一般的身份，齐藤对保险柜中文件内容的加密说明他受过梦境防御训练，而齐藤认为第一层梦中是他潜意识里的家，说明他对梦境行动有基本的了解，但不够深入。结合这几点，那么齐藤找柯布完成他的最终“赌局“也就十分合理了。

齐藤下了一盘大棋。他将公司的未来压在了一个几乎不可能的任务上，他们深入费舍的内心，探寻他的内心，一步步引导他，并找到隐藏着费舍秘密的保险箱。齐藤是商人，更是一名野心家，宁可冒着危险也要进入梦境，在迷失之地孤独地过完六十多年才终于等来柯布。几乎过完一生的齐藤转动柯布的陀螺，永不停止的陀螺让齐藤扣下了板机，回到了现实。梦醒后的齐腾看着自己年轻的身体，与队员相视而笑，也兑现了他的承诺，让柯布回到了家中。

齐藤的人格是复杂的，我们能看到他为了利益不惜代价的、近乎残酷的手段，也能感受到大难临头时不惧深渊的果敢，亦能看到他寻找机会时的敏锐。而正是齐藤复杂的个性，让影片失去了正邪对立的极端属性，齐藤在梦中不再是个高高在上的老板，第一层就身受重伤的他需要其他队员的保护，被巧妙地刻画为一个弱者，也在更深层的梦境中与队友相互合作，展现了善良的正面弧光。

Part Three继承人

罗伯特费舍最终放弃了对父亲产业的继承。柯布植入了一个想法，也送了他了一个美丽的谎言。伊姆斯伪装成小费舍的叔叔，告诉他一封不存在的遗书的内容；让他说出一串数字，在费舍心底“种“下一个保险箱。

第二层梦境柯布费舍说一起进入朗勃宁的梦境去见证父亲留给他的东西，而实际则是以一行人进入了费舍的潜意识。于是，小费舍终于走进了父亲的病房，他打开柜头下的保险箱，打开了心底隐藏的秘密；当小费舍取出风车，象征着他对父亲未能陪伴他而释怀，意味着默许父亲对他的“遗言“，也意味着在某种程度上与父亲达成了”和解“。父亲口中反复的词”disappointed”（失望）也不再是对儿子悔恨，而是化为自责和对儿子的期冀。

小费舍从一开始的恐惧、对父亲的冷淡，到后来的决绝、对父亲的感动，虽然他失去了一个本可以好好打造的商业帝国。可他却在这梦中实现了对现实的谅解，获得了前所未有的精神力量。也许这就是对梦最好的注解，是诺兰对梦境的深刻理解：

人们也许在现实中遭遇诸多不顺，逐渐厌倦生活，但当他们开始做梦时，他们便可以脱离这个混乱的世界。在梦镜中，我们就是上帝，可以出现在任何地方，创造任何建筑、打破物理规律，而这一切无比真实。做梦时，时间变得缓慢，人们有足过多的时间过“真实”的生活，做想做的事，并从中获得心灵上的慰藉。正如药剂师地下室中的老奶奶说的那样：“也许这（梦境）才是他们的真实世界。”

Part Four INCEPTION

Inception noun[sing](formal)the start of an institution,an organization,etc.开端，创始。

你记得一段梦是如何开始的吗？人们会在刹那间插入梦境，在任何地方开始梦境，而此刻的大脑会欺骗我们，让我们对这个开端信以为真，诺兰擅长使用的交叉剪辑的风格让多层梦境的叙事变得简介轻盈，通过对梦境间的影响切换叙事视角，让逻辑链合理的同时也让多层梦境在时间上形成连续性。这么处理的好处就是让全篇观感上更轻松，不必纠结于时间的闪回，能更好的关注梦境本身的奇妙。它不同于《记忆碎片》的零散，也不像《信条》那样炫技般地玩弄时间，而是柔和的叙事，向观众娓娓道来。合理的结构，让其在艺术性与商业性上做到了平衡。

“Inception”是诺兰电影实验之路的开端，也是我成为影迷的开端。《盗梦空间》后，诺兰开始尝试各种类型的影片，一次次的颠覆了人们对类型片的认知。在《蝙蝠侠》系列中刷新超英电影的高度；在《星际穿越》中展现了独有的严谨与专业；在《敦刻尔克》中将配乐与多性叙事运用到极致，用最少的台词讲述最悲壮的故事；在《信条》中掌控时间，重新定义时间旅行的规则。而近期诺兰正筹拍“原子弹之父”奥本海默的故事，他又会在传记片这一新尝试中掀起怎样的风浪呢？让我们拭目以待吧。

诺兰跟凯恩说过他在的场景都是现实，所以柯布最后回到了真正的家中

时间回到那个盛夏的午后，影片在陀螺未停之际戛然而止，我身旁的可乐瓶早已见底，阳台外的太阳变得愈加毒辣。父亲拔出U盘，催促我快去床上睡会。我早已不记得那天的午睡我是否做了个美梦，但我知道，那天下午，诺兰在我心中植入了一个想法。随着年龄的增长，那颗种子逐渐成长，如今面对不断临近的高考，面对未知的大学、未知的未来，我又是否应该追寻那个少年的电影梦呢？我不知道。我只想回到那个慵懒的午后，再做一次诺兰为我营造的梦。