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与侯麦以往「交谈」出新知的“集合”模式不同的是，《女收藏家》增加了个人的心声自白，但同样都面临如何面对无聊和虚无的问题，宿命的幻想与对抗。

来自道德故事同一系列的《午后之爱》虽然也有自白的部分，中年男主通过观看人群、想象人群，营造生命的各种可能，以调节中产阶级寡味的婚姻生活，而在此片中，艺术家阿德里安与沙滩大海独处，更纯粹地沉浸由可栖居的世界中的孤独与静默触发的感觉，颇有如纪录片般的冥想享受。但侯麦不尽于刻画塑造圣洁的隐士，不确定性的始终存在使人物在道德与幻想之间摇摆呻吟，仍未逃离私欲的桎梏，挣扎在欲擒故纵的深渊，所谓孤绝而纯粹的沉浸只是对欲望和现实失控的愤怒、恐惧及逃离。

海迪是一个“生活在别处”的女孩，欲擒故纵于她或是出自天性使然，因为刻意表演的随性无意在真正的无心面前总是原形毕露、甘拜下风。对海迪而言，不断的踏入别处的关系才能避免面前的深渊，无处可去之前已是无心之始。丹尼尔用“野蛮”自恃，对自我进行最高的辩护和对他人的审判，为纠结和较劲找台阶。

“新浪潮”试图通过散漫而没有连续性的生活事件的组合，把人真实的精神过程、心智过程搬上银幕，侯麦作了很好的印证，在其电影悠暇的风光里，男男女女像草木花鸟、阳光大海般自然坦诚地说出自身对爱情、道德和哲学的理解和困惑，拥有大把的时光放缓世俗秩序的脚步，抛开政治主流的宏大叙事和完整情节，着眼于琐碎而幽微的情绪细节，包括回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识，不厌其烦地漫谈剖析人类与生俱来的课题。

永远不疾不徐的电影节奏中，法式诱惑早已绵密地渗入欲望抵达的无限期，和言语纷飞的思绪中。聚焦道德在真实中的纷繁和变数本身，或已超越文艺和诗意。