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梅尔吉布森三部电影《勇敢的心》、《启示》、《血战钢锯岭》都讲述了战争中人的受难与拯救，这也在相同类型的战争片中有所展示，《拯救大兵瑞恩》救受困的士兵，《1917》送信避免更多伤亡，《启示》这部战争片既具有战争片的共性，又有自己的优点。

一、核心

1、文明与野蛮

影片发生在南美洲玛雅文明时期，讲述了丛林外的文明对丛林内的文明的入侵，映射美国对美洲的入侵？文明与野蛮的对抗。丛林的虎爪最终借助丛林借助自然战胜了入侵者，片尾更先进的具有枪炮船只的文明在充满迷雾的海岸中出现，虎爪回到丛林暗示下一场人类文明史“文明”对“野蛮”的暴力，虎爪受难的循环或者是新的希望？（电影多义性、模糊性的优点）。

2、受难

虎爪以及一行人被押至丛林外的金字塔，被钉在木板上艰难前行，暗示宗教受难者对恐惧和死亡的战胜受难之后的重生。

3、宗教与预言

虎爪想当于是宗教受难者结束苦难的救世者的隐喻，宗教可以给人带来希望；而丛林外的文明用活人献祭，宗教又给人带来毁灭成为束缚和控制人思想的工具。片尾出现的枪炮文明是将会把宗教当成工具，还是给人希望引起思考！

预言，预言可以看成是宗教的附属品；同时，预言又可能是自然界给人的警示。丛林遭到入侵，预言入侵者会死在丛林，当现代文明侵入开始对自然造成破坏的时候是否也有过相同的警示？关于疫情的预言，一些天灾人祸的预言可能也是上天给人类不当行为的警告。

二、张力与结构

1、张力

人性来源人的动作本能和宗教，而影片也是围绕由人性展开的侵略与对抗来进行讲述的。入侵，是由占有欲和权利欲引起的，影片文明的入侵造成的第一层面的视觉冲击，强与弱形成了冲突带来了戏剧张力能够刺激观众神经让他们继续看下去。

第二层面的视觉冲击，来源于对观众的动作本能和宗教的递进式的刺激。导演通过镜头引导观众置于被入侵的一方，观众和此时的“弱者”受到宗教式的受难，情绪在被押送路途上的死亡和尸体带来压抑急需要一种补偿。而转机出现在“弱者”被虐待时，虎爪逃脱，成为了被追击的对象，这时候压抑的情绪有一定的缓解但急需得到完全的补偿造成心理上的观影快感，此时观众已经被导演控制必须要等待影片结束必须要成为影片结束的参与者。观众与虎爪一样成为被追击的对象，通过镜头语言营造的氛围观众陷入更深的恐慌与紧张被补偿感加深！转机来源于虎爪在跳入瀑布逃生后的醒悟，他生长于丛林丛林和自然能成为他面对入侵者的有利优势，在此之后虎爪由被追击者成为追杀者，对入侵者展开了复仇观众的安全感得到弥补取而代之的是复仇的快感。结局爆发于一场雨，雨的动态加强了戏剧张力，虎爪的妻子被困在坑中雨逐渐把她淹没，他必须要在这场雨结束之前解决掉入侵者，最后虎爪被入侵者包围拥有坚船利炮的新入侵者登入南美洲大陆包围他的人去面对新的敌人，男主面临选择，开放式的结局影片结束……

2、结构：对仗。

影片一开始，虎爪的父亲教导他生活在丛林不能有恐惧的心理，入侵者入侵成为了他们的“恐惧”。

到最后，预言入侵者会被恐惧控制被“虎”虐杀导致毁灭。由恐惧展开并由恐惧结束，产生新的恐惧和对抗，探讨了人与宗教、战争、自然的关系。

片头捕杀野猪的工具成为了片尾复仇的利器。这样一种首尾对仗在影视剧中也是常见的，在《沉默的羔羊》中克拉丽丝被提醒要注意身后的人，在片尾女主追捕犯人的时候因为这句话也躲过了一劫并完成了英雄的行为。

3、镜头语言与演员

低角度镜头、平移、倾斜制造的紧张感镜头压迫与动态冲击。

俯视镜头、跟镜头、平移镜头、中近景远景的两极镜头切换造成的视觉奇观，以及动态冲击的加强可以与黑泽明的《罗生门》樵夫砍柴的段落相对照。

《启示》的虎爪演员外形并不像史泰龙他们一样是传统的肌肉硬汉类型，偏瘦甚至在片头猎杀野猪的段落都不刻意强调男主有多么威猛而是把他置于团队当中突出的也并不是男主，剧情展开时男主身边强悍的人都被虐杀，订在木板上受难时男主身心灵收到的冲击更能给观众带来震撼。到最后，男主复仇的段落也不是靠壮硕的身体而是利用自然环境，更能突出原住民、“弱者”也并不都是鲁莽的他们的智慧在最后往往能救他们和家人。选用外形并不壮硕的演员出演战争片，在梅尔吉布森另外一部电影《血战钢锯岭》也被复刻了。安德鲁加菲尔德的瘦弱强化了信仰在战争中带给他的力量，同时他在《蜘蛛侠》中出演的蜘蛛侠英雄形象也能满足观众的审美期待。在选角上导演也有他的见解，只用最合适的并不完全被“类型”所束缚。

梅尔吉布森的战争片拥有对战争侵略与抵抗的定义，同时在他的战争片从《勇敢的心》到《血战钢锯岭》中也探讨了人、战争、宗教与社会的关系，在带来视觉震撼与冲击的时候也能带给人思考。