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在网上找的视频，没有字幕只好纯听了，没想到基本上还听得可以，就是黑人女僕的话有点听不懂。其实我听力还是不好，可能是看过62版和原书而对有些台词熟悉之故。

相比库布里克版基本是纯故事片的特点（不懂电影，凭直觉乱说），这部电影的审美基调是慵懒的、轻盈的、浪漫的、情色的（彷彿有点洛可可风韵）。62版在男主角的选角上似乎比较真实地再现了一位中年男子的气质。而在这部电影中，无论是洛丽塔视角下的亨伯特还是亨伯特视角下的洛丽塔，都闪耀着光芒。97版洛丽塔中的亨伯特，神经质、软弱、恐惧，也成为了一种美。其他人物的形象气质也与纳博科夫原作有很大不同，我个人认为这版的洛丽塔完全不是纳博科夫原着中那种“小仙女”，反而是原着所言那种脸上长粉刺如何如何的俗气小姑娘了（书不在手边呜呜），黑兹太太也没有那么讨厌（甚至是美丽的，破碎的，令人同情的），两版唯一相似的人物形象，可能只有奎尔蒂了。在场景与服饰上，这一版也更加“洛可可”（同整个氛围相符吧），这里黑兹家似乎在人均受教育程度良好的友好社区（62版的兰姆斯戴尔相比显得保守而庸俗；97版黑兹太太突然要送洛去读天主教学校真的很突兀，因为之前的夏洛特都显得目田得很呀），住的是大公馆（豪奢得小白宫似的），有黑人女佣（62版的黑兹太太条件略差，努力想要和邻人攀比），服化道也略浮夸，有点不像那个年代日常生活中的造型。当然这部电影的艺术表现力比62好，可以从很多方面阐述，不只表现在视听语言方面，感觉应该有很多可以写。。。

值得一提的是，这个版本突出了小洛的情感轨迹，而62版几乎全是亨伯特的男性视角：洛丽塔对亨伯特的感情，从一开始主动（在母亲的严格管束下，亨伯特是那个允许她放松叛逆的人），到后来的被动和反抗（亨伯特对洛的控制越来越强，压抑了洛的少女天性），再到最后权宜之下的假装听话实则利用（借助了奎尔蒂之手，但洛的第一次利用自己和亨伯特的性来交易，是从比尔德斯利预备学校的戏剧表演开始的）。洛丽塔在不幸的家庭背景（早逝的父亲和严苛风流的母亲）影响下，对亨伯特产生依恋，之后又借助奎尔蒂之手摆脱亨伯特，最后又被奎尔蒂抛弃——真实得像身边每一个不幸的小女孩，看似挣扎出命运的枷锁，实则又踏进一个新的陷阱。虽说不幸，但故事里的洛丽塔最终（暂时）安定了下来（迪克和洛丽塔居住的那个小屋比起黑兹家的小公馆何其shabby耶，但至少有一点温馨和希望，虽然最后难产而死了）（当然生产也可以解读为另一种命运的陷阱），现实中的女孩们却不一定都能如她那般幸运。