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《神探》已经为那个时代的港片，在历史上留下了最为深刻的印记。《神探大战》虽成片质量仍属优秀，但两者相较，后者诸多短板难以令我不以为然，但也应该说关系特殊的两者，也分别标记着香港电影两个不同的时代吧。

1|经典“前作”

2007年，由韦家辉担当主笔编剧、并且与杜琪峰联合执导的《神探》，率先在当年的威尼斯电影节上映，之后横扫香港电影金像将、亚洲电影大奖、以及华语电影传媒大奖的编剧奖项，而如今《神探》在豆瓣和IMDB上的评分仍分别高居在为8.5和7.1，被收藏于豆瓣中国香港犯罪片榜单no.6。在初次观看完《神探》之时，我真的很难说得清楚，它到底是如何地优秀，但至少可以肯定，《神探》已经为那个时代的港片，在历史上留下了最为深刻的印记。

（这张经典的剧照堪称《神探》的明信片）

但是，与有口皆碑的风评正好相反，其商业成绩则较为惨淡，且不提当年在院线要面对那些怪物级别的IP续集，就连在引进内地也并未让大部分观众买账，毕竟在内地上映之时的版本，都已经经过了删减修改，而且距离首映已经过了将近一年。不知是否就出于内心有憾于《神探》当时低迷的商业表现，以及令人郁闷的审查删改，在2022年，作为前作导演之一的韦家辉，再次亲笔编剧，独挑大梁执导这一部，“看似”是《神探》的续集《神探大战》。

2|大方开战

很显然，“大战”二字，已经明示了影片的类型——动作类，并且从影片即将上映前的宣发工作来看，他的确给予绝大部分观众，一个非常”精准“的观影预期范围。从上映前的各种宣发物料中我们可以发现，预告片一直都在强调正片那些惊险的奇观、场面之火爆、疯狂的角色状态、以及尺度之生勐。

（所有的海报都明示了《神探大战》的基调）

而”神探“二字，它并不非单纯地指代主人公，而是同时指代了具有异于常人之破案能力的昔日”神探“李俊，以及一个自诩正义地在草菅人命，自称为”神探“的犯罪集团。拆解完《神探大战》四个字，那么该影片创作团队在类型打造上的目标定位已经非常清晰———紧张刺激的警匪动作片。

（与《神探》相比，警队大规模的参与行动）

导演用开头十分钟不到的高速剪辑，完成对故事背景的基本信息交代。在这之后，影片所展现出给观众的主观视点，先是警方与李俊一方，让观众共同被”神探“组织牵着鼻子走，而在李俊重新梳理线索，识破真凶方礼信之后，故事利用方礼信的双重身份作为跳板，将主观视点扭转在反面的一侧，揭开“神探”组织成员的行动真相，最终引导观众走向激烈火爆的大决战场面。

在这样一个稳妥的叙事策略上，又在正反两面的多名角色之间设计好不同的矛盾冲突，即警方排斥且反感主人公李俊却依赖李俊的能力、“神探”组织以李俊为信仰却纠结是否杀害李俊。如此一来就满足主观视角的切换，从整体设计上就有效减缓了观众的观影疲惫，避免了将故事落入单方叙事失衡的无聊甚至尴尬，也避免了反面人物完全论陷入扁平化，赋予影片能被观众建立一定程度的故事可信度基础。

配合这个叙事策略，影片再创造出充满噱头、类似“超能力者”的主人公李俊，还有全程都认真办案的多位配角，搭配影帝刘青云老练出色的演技，以及其他一众配角演员们那稳定发挥，让观众时刻都保持着对每一位角色命运的高度关注。多场对凶杀与施暴的情节，也毫不吝啬展示出在审查范围之内的最大尺度，刺激着观众的视觉神经，充分展现了”神探“组织之凶残与恐怖，同时调动起观众对于这一角色群体应有之愤怒。

（还居然真的啊SA挑战大尺度演出，不用替身）

不同于《神探》那在小尺度空间内，对灯光以及运镜那精致讲究的技法运用，《神探大战》则着重刻画于大场面的调度。狭隘楼道内的手持摄影追击、一线水准的枪战交火场面、大胆的道具特技运用以及大规模的爆破设计，都使得影片能够满足绝大部分观众的观影需求，以最低的理解成本获得最佳的观影体验，同时也是延续了近年来主流院线港片的商业特征。

（近年来的院线港片怎么都热衷于炸半圈香港......）

而“神探“组织的狂暴之路和真凶步步为营的计划，则赋予全片一种紧张到一直催赶着观众的叙事节奏，让观众的大脑时刻都保持着兴奋状态。而至于后半段的真相大白，虽然说并非能完全令人心服口服，但起码是做到了意料之外却又能自圆其说，而不是没有逻辑的莫名其妙。

（从设定上，影片一开始主人公就已经将识破所有冤假错案）

以上所述的，就是在我看来《神探大战》最为显突出的几个优点，而且他们都直都直接反映出，高度商业化的影像呈现效果，来满保证票房的获得最佳视听感受，给予票房有足够的稳定回报空间，才是主创团队在影片制作过程中的指导中心思想，而在文本上的构建与算计则退而求其次。

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3|“神”不在“探”

然而，刚才所有对《神探大战》的夸赞，都是从客观技术层面所分析的事实，从最终成片制作来看，当属优秀。而在个人观感层面上，我对该片完全说不上喜欢，甚至没有多少好感度。当然也是由于自己在上半年短时间内，才刚观看了大量银河映像90年代到2000年早期的作品，以致于在该片的观影过程之中很难控制住自己，不将它与2007年的《神探》形成对比，于是乎相较于大部分的观众，我是更加难以对《神探大战》中的诸多短板不以为然的。

（《神探》中晦涩的七鬼潜文本，至今仍被大部分影迷争论不休。）

3.1|类型与文本的矛盾

尽管已经有很多人在潜在文本里进行了精彩的解读，诸如“大邪若正”“善恶乃一体两面”“程序正义与结果正义”......可我已经被影片的表层文本的平庸完全打消了对深入潜文本的兴趣。

同时担当编剧的韦家辉最后给观众揭晓的是这样的一个故事真相——”神探“组织的真实身份是一众”冤假错案受害者“的子女后代，他们的杀戮目标全都是因警察执法失误而受益的真凶，他们的行事逻辑是完全遵循神探李俊”结果正确“的推理，他们的组织内部信赖都是建立在发自内心对同类人之间的同仇敌忾，但是他们最后迎来的结果真相，原来只是完全被真正的“怪物”所洗脑摆布、像棋子一样用完即弃。