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最近上映的追光新作《新神榜：杨戬》，仅用了三天就突破了票房的亿元大关，

足以见得如今观众对于国产动画的支持与喜爱。

不仅如此，近些年来从15年的《西游记之大圣归来》打响了“国漫崛起”的第一枪以后，

伴随着《哪吒之魔童降世》的票房神话、《白蛇2：青蛇劫起》的超神制作等越来越多的优秀国漫的出现，

一举扭转盘踞中国动画市场的“低幼化”倾向，令无数观众燃起了“国漫崛起”的热情之火。

但事实上“崛起”这个词用得并不恰当，“复兴”才能更好地概括中国动画由盛转衰、又重燃希望的变化历程。

曾几何时，我们儿时的动画也不乏大量耐人寻味、制作精良的佳作，

而现如今，我们面对现在小朋友在电视机、平板电脑前看的动画片总是不禁惋惜。

然而就在25号，我们的一部儿时经典焕然一新，推出了高清重制版。

此消息一出，引得无数网友惊呼“爷青回！”

今天我们就来聊聊这部，播出15年，经历过腰斩禁播，至今没有结局，豆瓣评分高达9.6的神作——

《中华小子》讲述的是一个具有武侠特色的玄幻冒险故事。

相传，千年以前，有一位恶魔——黑狐王在中原地区作恶多端，危害人间。

百姓怨声载道、苦不堪言，只能求助于少林。

少林派来了三个武僧，他们合力将其封印在一口千年佛钟之内，解救了一方百姓。

然而时过境迁，黑狐王瞅准机会逃了出来。

然而能够战胜黑狐王的，只有当年那三位武僧的转世——“唐小龙”、“陈小虎”和“花小兰”。

可是他们还只是初生牛犊不怕虎的孩子，根本没有能与黑狐王抗衡的力量，

于是他们需要前往少林寺，在历练中不断地成长，学习属于自己的武功秘籍。

待到成长，一举打倒黑狐王。

对于动画片来说，能够塑造出个性鲜明、深入人心的动画角色，是十分重要的。

翻开中国几代人的记忆，伴随我们长大的动画形象皆是诸如“米老鼠与唐老鸭”、“铁臂阿童木”、“聪明的一休”、“可爱的蓝精灵”等舶来品。

新世纪伊始，除了那些自古以来就写入神话故事中的“孙悟空”、“哪吒”等等的老IP，

而能够使我们影响深刻的中国本土的民族动画腾博官方诚信唯一网站介绍形象则寥若晨星。

然而，《中华小子》却在兼顾东方审美的同时却不显俗套，为我们塑造了——唐小龙、花小兰和陈小虎——这三个有血有肉的中国动画形象。

首先登场的花小兰，正如其名字一般，有着如花木兰一般“巾帼不让须眉”的气质。

当然，《中华小子》也没有理想化小兰的性别困境，在那个女性地位相对较低，女性意识相对落后的时代，小兰面对了许多质疑。

亲人的误解，方丈的犹豫，寺里其他武僧的轻视。

但这并没有磨灭小兰习武的决心，用自己的诚意打动了方丈。

调和另外两位少年，同时也是小兰使命。

唐小龙和陈小虎，是在花小兰的牵引下觅得。

唐小龙是开封府尹的公子，有点目无尊长和以貌取人,喜欢在众人面前卖弄.爱摆大公子的架子，但也能够为朋友舍弃生命。

陈小虎是农民的儿子，他憨厚老实，乐观，向往自由与和平。

而出身开封府尹的公子唐小龙和祖上世代平民的陈小虎，暗藏着“贵族与平民”之间的阶级矛盾。

在后面一次穿越未来的故事中，小龙和小虎在长大成人后，也分别带领了官方正统的皇家军队和民间自组的农民起义军，更加暗示了这一设定的内涵。

在造型上，人物外观设计别具一格，脱离特定朝代制约，

唐小龙长衫、长发、手执宝剑；花小兰中式长裤，手拿长鞭；陈小虎短衫、短裤、短发，手抓三节棍，

再分别配以灰、红蓝不同颜色的服装，非常富有中华民族特色。

如今看来，依旧贴合主流审美。

面对以黑狐王为首的强大的邪恶势力，他们在斗争中既表现出沉着、勇敢和机智，又不失少年儿童的天真、童心和稚气。

他们既相互关心、协同作战，也时而会赌气使性儿，单兵出击。

他们就像邻家行侠仗义的小英雄，平和真实，圆了一个又一个中国少年幼小心灵中的侠客梦。

该片在海外一经播出之后，迪斯尼电视频道称赞道:

“我们很高兴能够看到来自中国的东方风格的动画片。”

可以说，强烈的民族化风格是《中华小子》获得成功的基础。

中国功夫惊天下，天下功夫出少林。

唐小龙、花小兰和陈小虎三人为学习武艺，被少林寺收作俗家弟子，一路打怪升级、斩妖除魔，片中也渗透着浓厚的武侠文化色彩。

此外《中华小子》的取材与中国古代的神话传说有着很深的渊源。

在《息壤》一集中吸收了大禹用息壤治水的神话和“刑天舞干戚，猛志固常在”的断头英雄刑天的神话。

《睡眠花》一集中的“朱乙神”，即钟山之神烛阴。

《山海经·海外北经》中记载：

“钟山之神，名曰烛阴，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏，不饮，不食，不息，息为风。身长千里。在无?之东。其为物，人面，蛇身，赤色，居钟山下。”

三个孩子在成长过程中所表现出来的不屈不挠的意志，深刻践行着《易经》中"天行健，君子以自强不息”的古训。

在影像构图方面，《中华小子》的很多场景吸收了中国传统的水墨画“虚实相生”、“情景交融”“意境幽远”之特点，

使其美学风格上渗透出浓厚的中国传统文化的底蕴。

除了作品本身极为优秀的欣赏价值之外，影片的国际交流与传播的意义也十分深远。

很多人不知道的是《中华小子》是由法国投资和中国制作，由上海今日动画影视文化有限公司出品的“混血儿”。

但是其法国出资方在创作方面未进行大面积干预，或许正是这份对艺术的自律性的执着，才造就了《中华小子》制作精良，内涵丰富的令人望其项背的历史地位。

《中华小子》的故事框架在2000年就已经确定，2003年正式投入样片制作。

同年秋季，该片的样片在法国戛纳电视节上一经亮相，立即赢得业内人士的广泛关注，在当时参展的全球738部动画片中浏览率排名第五。