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韩国影视发展日益繁盛，从2021年Netflix制作出品的《鱿鱼游戏》，到2022年播出的《少年法庭》，无不体现了这个国家影视文化的独特风格和精良水准。从韩国明星俊男美女、偶像养成训练营以来韩国影视以整容、偶像剧在中国刮起一股追星狂潮，但是其电视剧或者电影，居于首位而火爆的作品无不以爱情为主，如郭在容导演的电影《我的野蛮女友》，表民洙编导的电视剧《浪漫满屋》。直至后续出现奉俊昊等知名导演制作的反映现实生活的影片，如《寄生虫》《杀人回忆录》等；还有李俊益导演根据真实事件拍摄而成的韩国幼童被猥亵的影片《素媛》，韩国影视才再次刷新在世人眼中“恋爱肥皂剧”的一贯形象。出现上述情况可以从以下几方面找到原因：

首先，从1985年韩国立法机构修订了《大韩民国电影法案》，这一法案进一步明确规定韩国电影院每年播放韩国影片的天数为146天，达到了全年电影播放天数的40%，表明了政府以及立法机构对韩国电影产业明显的政策倾斜[1]。该政策一经实施极大促进了韩国影视行业的发展，更为韩国与国际文化的接轨敞开了“怀抱”。如今韩国影视历经长足发展，已经积累大量的经济资金还有创作经验，许多韩国本土影视从业人员大胆出品结合社会生活实际还有观众热衷追寻的题材进行深入鞭策。从校园霸凌事件频现的韩国学校出发，《少年法庭》选材可谓是别具一格，它不再遵从已经经过无数创作的校园霸凌案件，而是把主人公集中于校园里的少年，从最纯真无邪的儿童还有懵懂叛逆的青年着手。本应最阳光的少年和整部剧情的昏暗无比的影调形成强烈反差，似乎在诉说着这里就是“人间地狱”一般。从第一集开篇就以少年到警察局自首为“导火索”，一个年仅十三岁的中学少年自述“我杀了人”。少年法庭由此展开调查，根据法律规定，未成年人的庭审不会被公之于众，然而影片却把这一过程完整记录下来。既满足了观众对不予公布的少年法庭审理的好奇心理，也展示了少年从犯罪到定罪、治罪的全过程。

其次，结合现实生活取材的电视剧更让观众乐于接受。媒体发展迅速，互联网时代让网民们随时随地都可以看自己喜欢的视频，影视作品包罗万象，其中韩国电视剧大多以爱情、家庭伦理为主导，《少年法庭》一改韩国“恋爱肥皂剧”的现象，涉足法律、未成年、人性、悬疑、家庭教育等生活实际问题。该剧已经播出在B站评分高达九分以上，受到网民的一致推荐。从而向广大观众传递一个讯息，韩国不仅仅只有“恋爱肥皂剧”。从一个女法官的视角，向世界诉说，一个少年走上违法犯罪的道路，归咎到底与社会、家庭、学校、个人、父母都有联系，即使在法庭上可以给予少年一定的惩罚，可是真正让他们能改邪归正的依然不是法院，而是家庭的爱、父母的呵护和陪伴还有自我反省。从一个男法官的视角则是从教化少年出发，他认为少年都是善良的，作为法官可以无条件地相信他们为了改过自新所作的努力，不管少年本人是否出于自愿。两人从不同的视角走上同一条阵线，他们每受理一个少年犯罪案件都会付出全身心，了解这个少年的成长，他们的家庭背景，直到案件结束给予最终的判决，这并不意味着故事的终结。这也是这部电视剧结构的故事想要留给观众思考的地方。

最后从《少年法庭》可以看出，除了韩国电视剧内容涉及领域日渐广泛之外，也反映了社会在日益关注青少年健康成长的现象。“少年强则国强，少年弱则国弱”。这一电视剧的热播正在告诫民众，青少年的成长需要我们呵护，也需要我们给予正确的引导。心理健康教育和家庭教育都应该成为国民素质教育中一项举足若轻的义务。