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法斯宾德的凝视

前言

熟悉欧容的，其实可以知道他现在的是多么炙手可热，欧美导演届当红炸子鸡。

其实这也不是欧容第一次改法斯宾德的作品了，上一次他的《干柴烈火》翻拍子法斯宾德的《爱比死更冷》，并且还在第五十届柏林电影节拿下了最佳泰迪熊奖。

干柴烈火(2000)7.12000/法国/剧情情色同性/弗朗索瓦·欧容/贝纳·纪欧多马立克·兹迪爱比死更冷(1969)7.21969/西德/喜剧犯罪爱情/赖纳·维尔纳·法斯宾德/尤利·隆美尔汉娜·许古拉

再到这次的新片《彼得冯康德》也是同样翻拍（改编）自法斯宾德的《柏蒂娜的苦泪》。

剧情是大同小异的，从海报就可以看出是一股子《雾港水手》的味道，

《雾港水手》海报《彼得·冯·康德》海报

外表是法斯宾德男通讯录的壳，而剧本内心则是《柏蒂娜的苦泪》的再续。

柏蒂娜的苦泪(1972)7.71972/西德/剧情同性/赖纳·维尔纳·法斯宾德/玛吉特·卡斯滕森汉娜·许古拉

且看欧容如何将《柏蒂娜的苦泪》改成《动物世界》。

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1.人物与线索

不同于原版《柏蒂娜的苦泪》最大之处是性转，这就导致了人物的情感所需是不一样的。

法斯宾德侧重于女性在破碎的婚姻生活中重塑状态和女性意识，而欧容则将人物设定在一个1970年代，好莱坞与欧美电影冉冉升起的chase dream梦黄金时代。

Peter，作家，导演，编剧。

Sodoine，女演员，企业家之妻，好莱坞混不下去过气女明星。

Amir，23岁，男模特，有姣好的面容，一颗冉冉升起的新星。

Karl，Peter的编辑再加生活助理，统管Perer的一切，颐指气使，任劳任怨当成男佣一般。

通过对主要的几个人物进行靶定，基本就可以脑补出一副上位，纸醉金迷，成功后破碎，追名逐利，勇闯娱乐圈，有人心碎，有人欢喜的故事线索。

而显然，这就是欧容想要拍的东西，他要的就是这份最简单的故事，一个chase dream，有人欢喜有人忧，有人坠落，有人高升的小品，这就是欧容所设定好的，人物-线索的颠覆。

2.空间与情感

“格局多大，决定你的舞台多大。但是”这句话并不适用于欧容的《彼得·冯·康德》。电影里所发生的，几乎是和欧容几年前的《八美图》一样的，是舞台剧既视感。

八美图(2002)7.72002/法国意大利/喜剧悬疑歌舞/弗朗索瓦·欧容/达尼埃尔·达里约凯瑟琳·德纳芙

电影几乎没有外景，而这一切的情感变化都是在这所房子里面所发生的。

电影几乎只有三个场景

房间-客厅-工作室（电影暗房）

房间-客厅-电影暗房

客厅

在客厅会友，Sidonie和Amir，母亲，女儿等闲杂事务的处理，询问，谈情说爱，聊天，***，chase dream，说你的理想是什么。而在电影暗房完成新星的塑造，情感的变化。电影相机的存在，也同时迷茫着一股子法斯宾德的味道，或许，彼得冯康德或许就是法斯宾德本人呢。

房间

在房间——和Amir缠绵情深，翻天覆地，然后畅谈人生理想。

客厅

在客厅——发生争吵，挽留爱人，发疯与家人朋友决裂，一个人在舞台剧的中心呼唤Amir，如同索爱不得的罪犯，无缘无故心像插了刀子，孩子一样暴哭。

电影房

在电影房——抚摸爱人照片，陈列铺垫过往点滴，最后亲吻，焚烧之。

这就是欧容第二出人物，在逼仄有限的空间里面，通过剧情走位，人物线索，角色设定完成了密室逃脱的舞台剧。

3.动物世界

我在看这个电影的时候是开的非常开心的，因为我从来不在一个上面所说的两个角度，舞台剧和追名逐利的怪圈中去看这出喜剧小品的。

我是觉得，人物—空间-线索的三重合一，刚刚好就是一出圈养在家畜中的动物世界。

假设Peter是猪，身材，体态，行为举止都是这个设定。

而Amir是青年的豺狼，体态，性格，欲望，野性，宛如豺狼姣好的面容。

Sodonie是狐狸，从阿佳妮的体态，说话的圆滑，设计的深度，浓妆淡抹之间就是狐狸。

Karl是鸡，任劳任怨一大早打鸣的公鸡，为主人做一切，被颐指气使，从没活出过自我，成为剧作的工具。

女儿是兔子，母亲是山羊。

加上舞台剧幻化的空间感，把它当成一个动物园，就完全足够代入这出动物世界。

把故事变成了动物的追名逐利，不是娱乐圈，是动物圈的说所要所求，这个电影显然更加成立。

故事就变成了：猪看不上狐狸，狐狸不满猪很久了，狐狸设计送出豺狼从中使坏，没想到猪鬼迷心窍，色欲熏天，最终猪爱上了狼，并且让狼在森林立足。狼长大了，有欲望了，鸡被冷落，黯然神伤。

故事的最后，狼离开了鸡，猪放弃了狼，瞄准了鸡。

舍不得孩子套不着狼，鸡看到都要吐你一脸口水。

狐狸与狼远走高飞。猪是舍不得孩子套不住狼，甚至鸡也没吃上，只剩下彼得·冯·康德的苦泪。

说在最后：

电影好看吗？

当然好看，是好看的电影，是欧容无意之中通过舞台剧和夸张的人物体态走位无形之中所堆砌而成的喜剧小品。

而这出喜剧小品，之前的《干柴烈火》中权力者在爱中占据主导地位就阐释了这个道理。

当然是丛林法则，动物世界的电影，但绝对不是欧容好的电影，而且我们能看得到欧容在剧作的自如和偷懒，自如是随便拍一拍就能拍好/改好法斯宾德，致敬（海报，电影内容，画外音，乃至第一个镜头开始就特别的法斯宾德）。但绝对不是好电影，是好看是剧作层面法斯宾德加上设定所带来的，但是好的电影没有标准。

上一次喜欢的欧容还是《登堂入室》

登堂入室(2012)8.52012/法国/剧情悬疑/弗朗索瓦·欧容/法布莱斯·鲁奇尼恩斯特·吴默埃

那种文本先行后来觉醒的感觉已经很久不存在了，他似乎越来越喜欢喜剧和温情化，《一切顺利》

一切顺利(2021)7.42021/法国/剧情/弗朗索瓦·欧容/苏菲·玛索安德烈·杜索里埃

安乐死的题材之温柔，再到《彼得·冯·康德》的喜剧小品。

发凉的欧容也好，温情也罢，《彼得冯康德》的好看是表层的（而已），而后知后觉的欧容会不会在《我的罪行》跟老朋友于佩尔回到熟悉的文本创作呢？～～

我的罪行(2023)尚未上映2023/法国比利时/剧情传记/弗朗索瓦·欧容/伊莎贝尔·于佩尔丹尼·伯恩

不知道～～但愿吧～