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当Matteo在烟花中孤寂地纵身一跃时，终于恍然大悟地理解他。他虽时常出离愤怒，却从未离经叛道，他自我放逐，却也自食其力，他在世俗时钟里努力学着如何自洽。他对自我和他我都追求极致完美，又不会伤害别人，这种无能为力的精神洁癖只会让他走向虚无主义。压死骆驼的稻草，也许只是跨年夜的一句“干杯”，一顿公寓里的馊饭。那一刻，我不会觉得他矫情懦夫，只觉得一切理所应当。而他们当时的社会环境，已经比今日宽容太多。如今的年轻人有多少有选择命运的机会和容错的空间？

拥有钝感力的Nicola，在不伤害他人的同时，学会了和人类社会和解的法则。Nicola是一个我喜爱不起来的角色，他能屈能伸，在挪威任性地花光钱做木工，也曾失去过精神的光。他博爱又多元，尊重每个人的生活方式。他给狱中的伴侣寄去巴赫，他关照精神大过给予物质。他理智而不盲目乐观，知风险又讲善恶，他能把爱人和自爱平衡的很好，不是竭尽全力的付出，也不是灯笼高挂的自利。Matteo永远无法成为Nicola，佐珍观察着这一切，仿佛在说：A Chi？总有些人生来就是Nicola，赢者通吃，这就是宿命。

时代的洪流开始于那场洪水，但是影片对于社会背景的交代都粗糙了些，对于外国观众来说，点到为止的交代无法产生时空伴随感。钢琴师茱莉亚主要承担了社会变革的人物功能，其他人物只要各自安好就行。那个住在斯特龙博利火山岛的女孩，和站在铁轨旁无措的金发佐珍，都承担了美好希冀的作用。因为意大利和我们国家在家庭关系、生活习惯、价值观方面都有巨大的相似，这点在《我的天才女友》里也有印证，所以本土观影者更容易在亲情关系上共情吧。

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