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一个不被社会认可，活在社会底层的人的生活是什么样的？黄信荛导演通过影片《大佛普拉斯》讲述了两个小人物肚财和菜埔通过行车记录仪窥探老板黄启文声色犬马生活的故事。向我们展示了两种阶级间不停的生活差距和矛盾。

镜头是影视创作的基本单位，镜头的应用技巧有人直接影响影视作品的最终效果。影片《大佛普拉斯》中不乏有一些令人称奇的镜头出现。人物初产妇时以一个推镜头我们可以看到在捡掉在地上的废品的肚财，向我们交代了肚财就是一个小人物的形象。当黄启文站在佛像面前时，采用了一个推镜头，在庞大的佛像面前，黄启文显得如此渺小，佛像不断被放大，也像一座无形的大山压在他身上，昏暗的光线看不清佛的脸，像是在审判，无形的威压油然而生。

色彩在电影中是生命和活力的象征，是自然么就的一种最生动的属性，因此色彩成了电影艺术表现中的一种传统手段，色彩本身能引起情绪反应，影片《大佛普拉斯》中以黑白色为主基调，除了在视觉感官中带来严肃，神秘，压抑的作用，也将导演想表达的底层人物的生活状况外化出来。肚财和菜埔在看行车记录仪时，色调是黑白的，而行车记录仪内却是彩色的，这样别有心裁设计的色彩对立在视觉上产生强大的视觉冲击，表现了两种阶级间的隔阂。在肚财开着朋友的旧车和朋友兜风时，朋友的摩托车也出现了颜色，这样鲜明的对比中，也是肚财眼中所羡的，表现了底层人物对美好生活的向往。

电影的音乐不是纯粹的音乐，音乐带动情绪变化，与视觉画面一起共同构筑电影空间，推动叙事，完成艺术形象塑造。影片《大佛普拉斯》中大量运用旁白来介绍人物，让观众以一种旁观者的姿态来看故事中的人物，当肚财碰到一个失意的人时，音乐响起，“不管晴天还是下雨天，生活中松狮有困难。”此时旁白的出现更渲染了悲伤的气氛，表现了身为小人物的悲哀。当肚财通过行车记录仪目睹黄启文杀人时，采用推镜头放大他的脸部特写，此时急促的音乐响起，营造了紧张的氛围，表现看此时肚财慌乱的内心。

“我们这个社会啊，就是三分靠作弊，七分靠背景。”每个人从一出生后的社会地位就被定型化，影片中的肚财和菜埔无法改变自己的命运和地位，在现实生活侄女也不乏有像他们一样的人存在。伤风热不的生活始终声色犬马，而下层人只能不停与宿命作挣扎。