太子电话

本文会泄底本片之前之后的若干剧场版。

本片是古内一成三部炸弹推理剧场版中的最后一部，回过头看竟已是十年前的作品了，而十年后的剧场版大仓崇裕的《万圣节的新娘》恰好也是炸弹推理题材（说起来，正是两部开头的小学馆90周年和100周年的画面让我发觉这两部刚好相距十年），也正是这部剧场版让我想要重新审视以前的这些炸弹推理，并且提出一个观点：不要小看剧场版中的炸弹，它们也是本格推理。

本片无论从炸弹推理，还是从凶手动机，都非常值得说道说道。

首先是炸弹推理，不过说白了，比起《引爆摩天楼》《战栗的乐谱》这些单纯的启动装置层面的推理，本片更多是暗号层面的推理。两年前，我因为不喜欢暗号+炸弹多而给本片怒打2星，然而现在想想实在荒谬不已：既然是炸弹推理可不就得有炸弹吗？至于暗号，我确实是不太偏爱暗号推理、视之为下等的（可能是受到近年青山刚昌滥用那些无聊暗号梗的影响），但具体到本片的暗号推理确实出色。

本片预告了两次爆炸计划：第一次是给毛利小五郎的电话暗号，这个暗号确实水平不高，基本上仅仅是字谜游戏，但毕竟只是开胃小菜。顺便一提，静野孔文导演的滑板戏和爆炸戏依然如上一年的《沉默的15分》一样出色，却也因连续两年的出色滑板戏+爆炸戏，静野孔文时代的剧场版却被扣上了“从推理片变成动作片”的帽子，可是实际上，这个时期古内一成笔下的推理依然毫不逊色。

第二次爆炸预告才是本片的主菜，这次的预告拆分成了两份预告函，但其实是可以合做一份的，只是为了剧场版的篇幅而拆成两份，而这两份预告也代表着这次爆炸预告的两个创意。第一份预告是对爆炸目标的预告，是我最喜欢的一处误导，字面上说会让比第一次爆炸时的更多人同时见证第二次爆炸，让人以外下一次爆炸会发生在容纳更多人的一处地方，实则是同时开赛的总决赛的多个赛场。从误导水平上说，不亚于《引爆摩天楼》的环状线炸弹。第二次则是对解除方法的预告，把订书钉比作球门的暗示，也是不错的想法。不过本片的推理几乎是预告暗号层面的，单从炸弹设计以及真正围绕炸弹本身的推理来说，确实是不如《引爆摩天楼》和《战栗的乐谱》的。顺便一提，凶手每次在暗号的结尾留下的那句“祝你好运”，或许是对《震动警视厅1200万人质》的致敬，而十年后的《万圣节的新娘》恰好再度致敬那一集。

接下来说说凶手吧。锁定凶手有点考验观众记住细节的能力。比较有象征性的一处线索是红色护腕暗示了凶手与知史的关系，这种关系不认真观察细节很难发现。这个护腕就像纽带一样从三浦知良选手传到凶手、再到知史。硬要说的话，受到凶手挑战的前锋们被要求带着红护腕，甚至作为第11名前锋的柯南的白护腕被血染红，也是这种“传承”的一部分，这是一个很浪漫主义的设计。

但是我们要说的是凶手的动机。表面上看，凶手是因为毛利小五郎等人的失误，为知史报仇而策划爆炸，但凶手的犯罪心理——我这里说的不是“动机”而是“心理”——没这么简单。凶手被逮捕之后，说自己在腿伤之后不是被球队取消内定，而是自己要求取消，这源于凶手的完美主义——看，又是古内一成笔下的经典完美主义设定——不能踢满整场就没有资格上球场。然而拒绝内定之后，凶手依旧没有放弃足球，他依然热爱足球。腿伤是凶手足球人生中的一次重大遗憾，自己的理想与自己的信条因此产生矛盾，这才是凶手的犯罪心理的根源所在，而知史的死，只是引爆凶手犯罪冲动的一个导火索。说起来，完美主义与理想的矛盾和亲友的离去共同组成的动机，其实也与《战栗的乐谱》颇为相似。讽刺的是，凶手的信条与他的挚友知史完全大相径庭——知史同样有身体上的缺陷，但他以有限的上场时间做到了最好，这恰恰是对凶手信条的最大否定。理解到这一步，你可以发现，最后柯南骂凶手，句句都骂到了点上。最后才理解到这一点的凶手跪倒痛哭的模样何其可悲可怜。

另外，当年几位现役选手在本片中也不仅仅只是客串。红护腕最开始是三浦知良选手送给凶手的；赤木英雄选手（这个是虚构角色）教的传球和远藤保仁选手（远藤选手后来还在TV太子电话回中登场）教的任意球被用到最后的阻止爆炸上；其他选手也提到了用有限的条件做到最好的道理，这也是对凶手动机的否定。