整部剧有一半以上的重要场景都在晚上,因为只有晚上才能让每个人短暂的做自己。甚至必须要离开家才行,毕竟在一个睡通铺的家庭,何谈自我?
【打光】 对于两位LGBT的主角用的打光都是非常规色彩打光,红,绿,粉都有; 但是对于海德的妻子的打光大都是普通的暖黄光。 甚至连在窗边偷偷满足自己***时的打光也是自然的暖黄光。不同的是,这个画面里光束只集中在眼睛和脸颊,周围全都是黑暗的。因为她此刻唯一满足自我的来源就是那个望远镜,只有眼睛周围那一小部分的自我是被唤醒的,周围全是压抑的黑暗。 光束集中在眼睛和脸颊但是!这个场景除外。只有这个晚上妻子放飞自我的时候打光是彩色的。 这一段放飞自我除外一点点光影色彩分享。 当然不止这些,导演充分利用了色彩语言。 有趣的是看完电影回想起来,貌似所有印象深刻的场景都是夜晚的画面。或许是因为白天的内容都是他们在带着镣铐过着规训的生活,只有在晚上才是真正的他们的故事。 所有被过度期待的男人背后都有一个不被看见的女人。是男人的不幸,也是不能被定义为男人的所有其他性别的不幸。这无处不在的黑暗,只有死后才会变亮堂。
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