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很多人的第一感觉是罗琳的侦探小说比较失败，其实啊，是一种错觉。作为欧美作家，作品在欧美火爆就算大获成功，而作为英国作家，则即便仅仅在英国畅销，也算大成功。而且，罗琳的侦探系列获奖不少，品质上乘，刚一问世，就入选了《泰晤士报》“世界100部必读推理小说”榜单。

其实，欧美的侦探推理小说能在中国走俏的也就是三五个人，一个手掌管够（且这三五个基本都是死人）。英国有两个走俏——柯南道尔和阿加莎，都是死人。美国有钱德勒和丹布朗，一个死人一个活人。剩下的，在英伦，不论是多萝西·塞耶斯还是约瑟芬·铁伊，不论是鲁斯·伦德尔还是PD詹姆斯，都是见光死；活着的伊恩兰金或薇儿·麦克德米德，也从未火爆过哪怕一刻。英国如此，美国也一样，非典型的丹布朗火了一阵，专业一点的哈兰·科本也很萎。一句话，我们的推理小说趣味已经彻底被日本本格定义了，作兴玄而又玄的猜谜游戏——密室杀人、空中杀人、童谣杀人等等，其实这些案子都是玄想出来的，现实中无法操作（比如《占星术杀人魔法》、《斜屋杀人》都没有任何可操作性），但这种我们是非常喜欢的，而罗琳作品或大多数英伦经典推理小说，都缓慢而文艺，写的是有现实可能性的案子，和那种近似奇幻小说的日本本格小说相比，太没吸引力了。

还好，斯特莱克探案小说，在当代英国侦探小说里，属于最受欢迎的系列（只有李查尔德的侠探杰克系列可与之旗鼓相当），而BBC的每一季收视率都在670万人次以上，第三季超过800万收视人次，这一系列的战绩仅次于《神探夏洛克》。所以，罗琳写几本，BBC就订购几季。这样也好，起码保证中国的小众观众还有剧看。

中国市场是萎了，但BBC还是血赚的，图书出版商 Little Brown 也赚翻了。我觉得啊，中国换一个书商的话，小说还是可以做起来的，不说像小布朗出版社那样大赚，维持出版并小赚一点还是可能的。希望新经典这类民营书商可以尝试一下，把小说新进来做起来。