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看到结尾歌声响起，大哭二十分钟。然后突然猜测：编剧是男人吧？

男人最喜欢两种女人，一是圣母，二是荡妇。松子既是圣母，又是荡妇，这种让男人神魂颠倒的女性形象恐怕只有男编剧才可以创作出来。

打开豆瓣一看，果然是男编剧。

在看剧过程中最有共情的一段是原生家庭留下的阴影。为了让父亲一笑，每次都做鬼脸来讨父亲欢心。让人联想起烽火戏诸侯。为了博美人一笑，丢了江山又如何？为了父亲能开心，自己委屈一下又如何？

渴望得到父母的爱是人的基本需求，没有被父母爱过的孩子很难找到自我。因为我是我，所以我值得。松子不被爱，松子终其一生都没有自我。

后面关于松子被各个男人抛弃，我并没有强烈共情，因为我有自我，我不能理解为什么要倒贴家暴男，不能理解松子宁愿去做浴池女郎也要挣钱给作家男友花，不能理解松子为什么那么害怕和阿龙分离，要求阿龙在床上一次又一次重复“我们永远在一起”。松子明明不爱理发师，为什么在狱中要把理发师当作精神支柱（这是最疑惑的一点），甚至在狱中学习理发技能打算出狱后帮理发师营业……

不过好在学习了一门技能，可以谋生。如果松子就此过上理发师的平凡单身生活，倒也不算太差。可她不是一个“完整的人”，她的生命不能独自起舞，她的内核是空的，因此她永远在寻找一个东西填满那空缺的位置。也许是“爱”，男人的“爱”。

也许，只是一个存在着的“他者”，无论是谁，一个存在着的客体，来填补她生命中的空缺。无论“他者”是谁，松子都可以为他而活，唯独不能为自己而活。松子一边挨打，口里一边说：打我杀我都行，只要不离开我，总比一个人孤孤单单的好。

看到这里，我为松子的生命感到悲哀，她的生命是一具空壳，只有血肉，没有骨架。她只能依附在别人的骨架上存活。

在电影的最后，松子的歌声影响着所有她曾爱过的人，父亲，弟弟，同事，学生，作家，已婚男，阿龙，小惠，还有阿笙。松子死了，但被松子爱过的人很多都活了下来，她不是一个弱小的女人，但她是一个没有自我的女人。