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看这部电影的时候，我脑子里想的都是钱钟书的这句话：老年人谈恋爱，就像老房子着火，没得救了。

也是开盲盒的一部电影，事先没有任何判断。只是，第一个镜头出来，就觉得是我的菜。

大全景，昏暗的储藏间，镜头缓缓推进，有人在给这一屋子的古董进行整理造册。光线从右侧的窗户进来。画面讲究，像伦勃朗的画。

男主叫Oldman，也的确不年轻了，他是一家顶级艺术品拍卖行的鉴赏拍卖师，业界翘楚。

此刻，他正用挑剔而专业的眼光打量着这些家具，捡起一张发霉的木板，表情高傲地对主家说：如果你们好心把这块板子送给我，我会乐意接受。他直接说，在霉迹下面，几百年前，有人在上面画了画。主家落魄的寡妇耸耸肩，说我从来不知道有这么个东西。

这一场戏，短短几十秒，交代出Oldman很专业，却并非君子。拍卖会上，他有个搭档叫Billy，专门帮他用低价拍到心仪的画作。Oldman的住宅是奢侈品的样板间，连放手套的柜子都占了满满一面墙。当然，他真正的财富，藏在柜子后面的密室。

那里有三面墙，挂满了他收藏的各种时期的女人肖像画。Billy都不一定知道那些画的真正价值，比如他们出价9万英镑的一幅“仿作”，实际可能价值800万。

Oldman高贵优雅，但有着单身老男人的通病：性格乖戾守旧，拒人千里之外，永远戴着手套，害怕与人接触，只有在拍卖现场才表现出职业需要的幽默感。

在密室里，他拥有不同时期不同风格的女人，但是在生活中，他从小失祜，一生缺乏亲情，也从未体验过爱情。

要让这样一位钻石王老五陷入情网，该如何设计呢？

首先是有古董。老宅子现场还有不起眼的神秘物件，让Oldman觉得可以捡漏。

其次，女生要足够神秘，足够作，当然，也足够年轻貌美，我见犹怜。

女生叫Claire，据说有严重的“广场恐惧症”，父母去世后，十二年没有走出过这栋宅子。这也让Oldman感觉似乎找到了自己失落世间的另一半。

Oldman的确在老宅子里找到一些神秘的齿轮，他一次次去“见”那个隐藏在壁画后面的Claire，一次次带回更多的齿轮，他找了一个擅长用机器作古董鉴定以及修补的小伙子，慢慢帮他修复这个极有可能是18世纪着名工匠制造的机器人。

小伙子不仅会修古董，还擅长与女人调情。童真男子Oldman初涉情场，正被Claire一波又一波的软弱无助、疯狂病态弄得神魂颠倒手足无措，正好向他请教。

Oldman说，古董界有个规矩，不能透露文物来源，我觉得，向别人推荐电影，也应该尽量不剧透。

关于剧情就说到这里。只能说，我爱死这种精美镜头下缓缓推进的悬念感了，这种藏在优雅浪漫背后的阴谋，上次这样拍案称奇，还是看《布达佩斯之恋》。

但是，我完全没有想到，《最佳出价》（2013）的导演，竟然是朱塞佩·托纳多雷，我那么爱他的《天堂电影院》（1988）、《海上钢琴师》（1998）和《西西里的美丽传说》（2000）！

大约，还是这部片的情节过于紧凑，完全看不出之前那几部的文艺气质。

有点像翻译家李继宏在《月亮和六便士》的导读中对毛姆的评价：毛姆在这部小说中展现出炉火纯青的叙事技巧和优美准确的遣词造句，一方面为读者提供了行云流水的快感，但是他巧妙埋藏的线索和用心良苦的寓意，却消弭在这种流畅得几乎无需动脑子的阅读体验里。

1956年出生的托纳多雷拍这部片子时57岁，大约与Oldman同龄，但是Claire那些小女生的把戏，玩得格外真切，也只有老男人有足够的耐心来消受吧。

所以，看透了婚恋的钱钟书说：老年人谈恋爱，就像老房子着火，没得救了。

鉴定、拍卖、收藏了一辈子古董名画的Oldman，终于是“打眼”了，好在他对于鉴别赝品也有自己的创见：

“每件赝品都隐藏着某些真实。在临摹他人的作品时，造假者会因为无法抗拒诱惑而在作品中加进自己的痕迹，往往是某些平淡琐碎的细节。从一个不经意的笔触就会流露出造假者的真情实感，使得造假者无可避免地出卖自己。”

Oldman还在布拉格时钟广场的“日日夜夜”餐馆等着他的爱情，那个人也许明天回来，也许永远都不会来了。