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不吹不黑，理性评价这是一部结构合理、制作精良的影视剧，但是就“引领时代潮流，纵观我国当代发展”来看，我觉得这部剧不合格，也就是说这部剧的创作与主旨立意配不上它作为时代正剧的野心。

首先，我们先来说这部剧最大的一个问题——三观问题。我看不懂这个剧是想要表达什么，从大方向来说，我认为作为一部入驻中央台的影视剧，它必须要有引领正确三观导向的义务，虽然社会生活是复杂的，但是人心是要向善的，好人是有好报的。注意，此处我并没有说所有电视剧都要具备这样的特点，只是针对《人世间》它自身的定位，它必须有这样的特点。编剧的设定让强*犯成为商业大腕，坐拥金山银山，成为精明有志气的商人甚至夺到孩子的抚养权，我不明白这样是要表达什么。而身为一个从小乖巧懂事的孩子，得知自己的母亲被强*，不仅不去痛斥亲爹的畜生行为，感念养父的恩情母亲的隐忍，反而投奔了他，我更加感受到三观的震撼。骆士宾只是在生理上造就了他，从伦理上讲，强*犯根本没有做父亲的资格，生长于善良的秉昆郑娟夫妇教养下的周楠却不这样认为，令人作呕。

而这部剧更让我无法苟同的是编剧以他狭窄的男性视角下写出来的每一个女性角色。自私自利、尖酸刻薄、知三当三、忘恩负义......这是在反映现实吗？我们支撑半边天的中国女性就是这样的吗？在这样的编剧视角下写出来的还算正常的女性人物就只有任劳任怨的郑娟和省长千金冬梅，而这样的角色都要担上“不是处女”、“生不出孩子”的骂名，以此反衬接受了“身子不干净”的郑娟和“无法传宗接代”的冬梅的两位男主角的伟大。一部分网友说：“这就是那个时代，原本就是这样的。”这样的辩解我实在无法接受。如果说梁晓声先生的写作展现了时代风貌无法加以批判，那么作为现代编剧不但没有去对原著内容进行合理化改造反而进一步魔改导致雪上加霜，这就无法洗白。我们曾经有这样的影视，去反映旧社会女性的悲惨命运，从而激起观众的共情与反思。而《人世间》是充分地展现了人世间女性群体的“恶”与男性群体对她们的救赎，这样的目的难道是激起我们的共情与反思吗？每每看到网友痛斥周蓉痛斥春燕，我都很痛心，我不能武断地说这就是他们的目的，我只能说，他们的确是达到了这样的效果。

继续说这部剧中人物设定的漏洞。其一是这部剧中的大部分人物都是片面的，这一点我们可以和去年正午《乔家的儿女》做个对比，它们同样是通过小人物展现时代发展的剧。正午的那部剧也不完美，但我觉得它在人物刻画方面，确实比较饱满。《人世间》中的周蓉，完全就是一个尖酸刻薄的小市民形象，而对她身为高知女性的自信、独立与才华，几乎没有着墨的痕迹。我们举《乔家》中一个例子，乔一成的第一任妻子叶小朗，她有她精明算计、不诚实、泼辣的一面，也有为了改变命运不懈努力、向往美好爱情与生活的积极一面。这样的人物是饱满的，真实的，起码是不加偏见的。

另外同样作为跨越时代较长的剧，我认为《人世间》的割裂感更强，而《乔家》即使换了两拨演员，我依然觉得人物大体上是连贯的。少年周蓉可爱朝气、调皮活跃、还有点小聪明小叛逆，而成年周蓉摇身一变内向自傲，我只能说经历的确会改变人，但是不可能如此割裂，至少作为影视剧的处理，我不太能理解。乔四美从小就是鬼灵精怪、爱美又有小脾气，成年后还是活泼可爱爱撒娇，但是又多了一些成熟与现实，我觉得这是比较合理的。

总之我认为《人世间》抛开名著改编、反映当代历史、年代大剧的噱头之后，内核比较平庸，虽不至于称为烂片，但是也确实没什么可圈可点的地方。拍摄是比较专业的，主题内涵人物构造都比较杂乱无章。另外稍提一下我不太喜欢《人世间》的音乐节奏，蛮奇怪的，举个例子周妈晕倒时的背景音乐宏大壮阔，充满了违和感，各种配乐起落的节奏也经常很奇怪。

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