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时间:2022-11-07来源:网友提供 作者:壹号游戏大厅手机版 点击:

一、台词摘录(非按顺序)

01

“诚意可以装,老实可以装,交朋友可以装,做生意也可以装,那这个世界还有什么东西是真的?”

一一观后感

02

“怎么跟妈讲的东西都是一样的,我一连跟她讲了几天,我每天讲得都一模一样,早上做什么,下午做什么,晚上做什么,我怎么只有这么少?我觉得我好像白活了,我每天都像个傻子一样,我每天都在干什么?”

……

“山上呢?有什么不一样?”

“还好。其实,其实真的好象没有什么不一样。好像我每天在跟妈妈讲话一样,只是那个位子呢,换了一下,我就好像是妈妈,他们就好像是我,他们每天轮流地在跟我讲同样的东西,每天都样重复几遍。”

03

“喜不喜欢刚才的电影?”

“有一点严肃。”

“那你是比较喜欢喜剧,不喜欢悲剧。”

“不会啊,我只是不喜欢有人故意把故事讲得那么悲惨。”

“可是在现实生活里,悲伤的事和高兴的事都有啊。这样电影才有真实感。要不然我们怎么会喜欢去看电影。”

“如果电影和生活一样,那谁还会想去看电影呀。过生活就好啦。”

04

“My father listen to music everyday,but I hate his music.When I was 15,I fell in love.Suddenly all of his music means something.Then she left,but the music stayed with me.”

04

“婆婆,对不起,不是我不喜欢跟你讲话,只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然,你就不会每次都叫我‘听话’。就像他们都说你走了,你也没有告诉我你去了哪里,所以,我觉得,那一定是我们都知道的地方。

婆婆,我不知道的事情太多了,所以,你知道我以后想做什么吗?我要去告诉别人他们不知道的事情,给别人看他们看不到的东西。我想,这样一定天天都很好玩。说不定,有一天,我会发现你到底去了哪里。到时候,我可不可以跟大家讲,找大家一起过来看你呢?

婆婆,我好想你,尤其是我看到那个还没有名字的小表弟,就会想起,你常跟我说:你老了。我很想跟他说,我觉得,我也老了……”

05

“洋洋,你不可以这样看人家,这样很不礼貌,而且人家会生气的,知道吗?”

“我想知道她在难过什么,我从后面看不到啊。……你看到的我看不到,我看到的你看不到,那我怎么知道你在看什么呢?爸爸,我们是不是只能看到一半的事情?好像我只能看到前面看不到后面。”

06

“电影发明以后,人类的生命比起以前至少延长了三倍。”

07

“我考上电机系那天,我爸很开心,我妈很开心,你也很开心,而我呢?我反而是最悲哀的人。人是不可能让另外的一个人,去教他怎么活下去,怎么过日子,那是很悲哀的,你知道吗?但这个人又偏偏是我最爱、最爱的人。”

二、影评:

“在生活里透过生活去看生活。”这是我理解的杨德昌电影。生活的琐碎与波澜都不是一眼能够看透的。

在《一一》里,我们可以把这句精简到乏味的话扩充得稍稍具象丰满一些——在一半的生活里透过别人一半的生活去看自己一半的生活。

电影的片头的“一一”呈竖版排列,英文译名显示在下方:“a one and a two”,“two”的后面是一串省略号。“one”指的是整体,“two”是半份,是被切开的局部。

电影里角色们琐碎的生活被具体呈现,幽微的情感被隐晦表达,看的时候常常有一种仿佛是在偷窥他人的愧感。于是自以为窥探了他们的生活,但角色一直在警告着:你看到的不过是一半,或许是看到了前,或许是看到了后。

在电影里,这一半是看到了婆婆的晕倒,但背后是源自偶然的疏忽。这一半是面对妻子的痛苦选择逃避的丈夫,但只有自己知道他是后来没有再爱上其他女人的男人。这一半是少女无法入睡的夜晚,但折磨她的那个问题没有人再能够给出答案。这一半是男孩面对昏睡婆婆的低头不语,但写在作业本上歪歪扭扭的字迹直到最后一刻才被揭晓……

在生活里,这一半有喜,也有悲。这一半是婚礼,也是葬礼。这一半是目的,也是手段。这一段是现象,也是本质。这一半是沉默,也是开口……从戏剧的对立冲突到阴阳的互相转化,这一半是我们只能看到一半的人生,这一半是人类永远的困境。

镜头永远是角色的正面和侧面,没有一个来自电影内人物的现实观感。镜子的反射,缓慢拉动的镜头……整部电影视角仿佛都是来自一位冷峻的旁观者,与电影里的人与生活刻意地保持着距离。

这是一部后劲很大的电影。结尾音乐响起,我哭了,为生活本身而哭。