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但其实不那么认真的话还挺好看的

在校园里一见钟情，男女主人公甜蜜地从学生时代步入婚姻生活。

丈夫拉斐尔在妻子奥利维娅的帮助下成为了畅销小说家，集万千瞩目于一身。奥莉维娅则掩盖了自身的光芒甘愿成为拉斐尔的“贤内助”，做了一名普通的钢琴老师。

影片《致我的陌生恋人》用开篇前十分钟就讲完了这部“大男主爽文”。

如同生活中常听的故事一般，变身“成功男士”的拉斐尔与在家中默默支持自己的奥利维娅渐行渐远，金钱和名利的海洋淹没了拉斐尔对奥利维娅的爱，他的潜意识里忽略了奥利维娅的付出，甚至忽视了奥利维娅的存在。

虚拟世界对真实世界的映射

电影的前十九分钟是拉斐尔的风光生活，一场暴风雪后，他穿越到了平行世界的另一个自己身上，这位拉斐尔是一名普通的老师，奥利维娅是星光璀璨的钢琴演奏家，二人毫无交集。

但电影不单单构建了这两个平行世界，还有一个虚拟世界贯穿全片——拉斐尔写的科幻小说中的世界。拉斐尔将自己投射到了这部科幻小说的主人公身上，原本卡文的他以奥利维娅为原型创作了主人公的搭档，才得以想出小说的后续故事。

正是因为拉斐尔在小说结尾将女搭档写“死”了，才造成了这场穿越。小说中虚拟世界的剧情发展映射了拉斐尔的心中所想：当他爱上奥利维娅时，主人公有了搭档；当他功成名就时，主人公的搭档便牺牲了，只留自己继续“拯救世界”。

在这个从男性视角叙述的故事里，女性角色奥利维娅完全沦为了扁平单一的工具人。

影片以一个虚拟世界为关键，连接了两个平行世界，两个世界的男女关系看似是由小说主导的，但背后真正的主导人是小说的作者拉斐尔。

当他陷入窘境发现曾经的妻子变得遥不可及时，他才想起对奥利维娅的爱和愧疚。而自此之后他努力让奥利维娅重新爱上自己，不仅是为了挽回这段感情，也是为了找回自己原本的社会地位。

由此看来，影片整个故事都是围绕拉斐尔展开的，分别对应了一个男性的“发家史”和“逆袭史”，相当于一个人同时经历了两个模式的经典男频小说，男性的自我感动不言而喻。

男性凝视下的女性形象

在“穿越”之前，奥利维娅是一个典型的贤妻形象。

厚重的黑框眼镜戴在鼻梁上，挡住了她的女性魅力；柔光打在她的脸上，面部扁平无光；穿着居家的休闲服饰，在人群中总是离西装革履的拉斐尔远远的。

而在“穿越”之后，奥利维娅的形象是“一般男性难以企及的女神”。

脸上两抹红晕彰显了落落大方的气质；刺眼的蝴蝶光从舞台上打下来，面部立体显自信；华丽的礼服总能衬出女性的身体线条。以上二者都属于男性凝视下男人对女人的幻想。

“穿越”前后的奥利维娅完全是两个人，拉斐尔用自己的努力让这位触不可及且已有婚约女神爱上了平凡的自己，恰是男性自我满足的最佳展现情节。

接近尾声，拉斐尔找到了回到过去的方法，那就是将小说的结局改为“自己死”而不是“搭档死”。没有选择大团圆的结局，而是选择“牺牲自我拯救世界”，一出男性自我感动的大戏壮烈上演。

从开头一直到电影的倒数十分钟，故事的内核都无比贴近男权制下满足男性想象、以女性为他者的范本案例。

但在最后十分钟里，肖邦的《升C小调幻想即兴曲》响起，既点明了当下主人公内心的纠结混乱，又暗示了圆满的结局即将到来。拉斐尔看着台上优雅演奏的奥利维娅，突然意识到其实曾经的奥利维娅也有着这般惊人的才华，却为了自己牺牲了一切。

这短暂的一刻是这部男性自我感动电影的小小闪光点，在这十分钟里，女性看似拥有了主动权，成为了一个“立体的人”被欣赏与被理解。

但是，奥利维娅在这个世界中即将和未婚夫结婚的背景，仍然提醒着观众这是男主个人的颅内高潮。毕竟，用自己的才华赢得他人伴侣的青睐，又何尝不是男频爽文的常见套路呢？