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在谈到《镜子》出现的列奥纳多•达 •芬奇的一幅女性肖像时，塔尔科夫斯基称这幅名画之所以“强大有力，完全是因为人们在它身上找不到任何自己特别想要的东西，人们无法从该整体中抽出任何细节……因而在我们面前展开的是相互作用的无限可能性。”

他在银幕上表现人的面孔时，对这同一条原则仍严守不念：拒绝把面部表情当作是表达思想的一种方式。塔尔科夫斯基试图“进入到我们内心深处的感觉之中，为我们唤起某 些我们自己的朦胧回忆和经历，镇住我们，像一种无法以任何具体方式进行释译的启示那样拨动我们的心灵。”