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中国早期电影，以劳工之爱情为例，依旧以正面剧场演出镜头为主，缺乏角度变换，但已有景别切换意识。

在景别变换上，未有遵照同时期传统好莱坞从远景到近景的经典模式引入场景，开场即用中、近景表现郑木匠切西瓜，遂以全景呈现孩子入画，可见并不在意空间的呈现和建构，着重表现人物动作，并以招牌道具作为一种剧场空间提示。

另一方面，在描述郑木匠因楼上酒楼吵架睡不着时，出现了交叉蒙太奇的雏形，呈现同时间不同空间的表演。

此外还出现了戴眼镜模糊视点镜头和叠化回忆的创新镜头。

表演节奏上仿效西方卓别林肢体喜剧。

台词和人物设置充满了中国早期的市民生活气息。

楼梯变滑梯的关键道具充满了杂耍的喜剧效果。

字幕补充叙事主要用于传达人物对话、介绍人物、说明地点和两段评论。

由此可得，受影戏论影响，中国电影早期呈现以表现人物与人物动作为主的特点，早期电影缺乏时空构成独特叙事形式的电影蒙太奇，且受到西方卓别林喜剧影像，台词和人物设置具有浓郁的中国早期市民生活气息，但已有所突破，出现了交叉蒙太奇雏形，叠印回忆，主观镜头等，为三十年代中国电影的突破打下基础。