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杀马特是最早被污名化的城市化边缘人群，也是最早被网络暴力，人身歧视甚至攻击的小众群体。

第一次是看杀马特我爱你，是青山邀请去798发廊周的杀马特发廊。发廊主罗福兴作为杀马特家族创始人，其实是一名从工厂里面出来的发廊小哥，他是影片里很重要的主角之一（李导说罗刚在上海排杀马特话剧）。罗和影片其他主角一样用没有高级的词汇，不过他们的思辨、对生死和社会的理解很是深刻。

对亚文化的偏见肯定常态的，希望更多人的人看到杀马特其实是是向往自由和逃离的，他们玩杀马特的时候有拯救到自己，就是极好的。感谢春天里影展，让我能在大荧幕补票和第一个提问制片和导演。

导演以往作品都关注流动人口问题，这也是2017深双分策展人冯宇选择李一凡导演的原因，7个关于城中村的短片中关于杀马特的短片孵化出了这部长篇。

从最开始《淹没》拍摄三峡移民的经验，再到第四部偶然认识杀马特“教父”，让这一部有丰富全面的采样机会，虽然时间很短，不过李导却能和边缘人物能快速打成一片，导演也透露了曾经有一部没有完成的影片是关于劳动法的，这几部都给他补充了这部影片需要的足够养分。然后《乡村》拍农村题材因村小撤办导致的留守儿童群像缺失的遗憾，让他反过来追溯目标们的童年，从而发现更严峻的社会问题并获得母题，发出责问。

李：教育的不公平就是人类的最大不公平。

在迷影荟做的手册和映后里，不难看出导演带着对杀马特浪漫化的想象和对朋克和寻找嬉皮精神的初衷，在寻找中慢慢发现无法用以往的经验去完成这个12年被网暴迅速消亡的亚文化。导演选择用采访和素材构建了一个完完全全属于杀马特的纪录片。没有导演视点，也一定程度上让观众的上帝感偷窥感消失了，取而代之的是一种被质朴分享的感觉。不是科普或者反抗，他们只是在述说着他们的故事。

一群追求个性自由的简单故事。