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和观专栏对《惠子，凝视》导演三宅唱进行了专访，听导演谈影片创作背后的故事。

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关于《惠子，凝视》的创作背景？

三宅唱：《惠子，凝视》是根据现实生活中的职业拳击手小笠原惠子的自传而创作的。不过在电影中，我没有以纪实剧的形式来描绘她的生活，而是改变了时代和场景，创造了一个新的故事。

就在我们开始这个项目的时候，这个大流行病便开始了。我想，在目前这个时代形势下，惠子的故事肯定会很精彩，对我们双方来说都很精彩。

我想，正因为将故事背景转移到大流行病时期，才有可能描绘出惠子的魅力、惠子的力量与孤独。同时，通过对惠子的描绘，就有可能同时捕捉到日本社会和世界的现况。

因此，我选择将惠子的故事放置在当下的时代背景中，而不是仅仅拍摄一部纪实剧。

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《惠子，凝视》称不上是一部“热血”的电影，没有渲染热血沸腾的训练场景、惊心动魄的比赛，不过分强调逆境中的坚韧不屈，甚至就连胜负也不是最重要的。在某种程度上是与原着《不服输！》背道而驰的。您是如何理解原作并制作电影的?又是如何理解拳击这项运动的?

三宅唱：我先回答第一个问题。原着是一部具有半自传性质的作品，描绘了从小笠原惠子从出生到某个时间点之间，那是相当长的一个时期。但是我只选取了其中很短的一部分，即职业生涯第二轮和第三轮之间的那段时间，因为那似乎是她一生中最迷茫的时候。

也就是说，虽然她终于奇迹般地拿到了职业拳击手的执照，但是却站在了一个巨大的十字路口上：到底是要打一辈子拳击，还是说要放弃拳击、去寻找另一种人生呢？

惠子在即将从20代步入30代的时候，就已经站在了人生的这个大十字路口上，这部电影便是选取了那段时间惠子的经历。我觉得再现那个时期的惠子，能够描绘出很多观众的或者至少是我自己的困境。（这种困境）不分年龄、性别、国籍，这是一个普遍的人生问题。

但是我是要拍摄拳击比赛的，拳击本身是在拳击场上的战斗，规则是在拳击场上制定的。在制作这部电影的过程中，我意识到我们生活的东京也是这样被包围的，各个地方都有这样的框架，甚至是非拳击手的普通人也是在这些框架内战斗的。

我认为如果能多保留一些生活化的场景的话，这部电影就可以超越拳击电影的类型。

我是如何看待拳击这门运动的呢？本来，我是对拳击一窍不通的：他们到底为什么要互相打来打去呢？觉得真是不可思议。但是当我和岸井雪乃一起练习拳击的时候，我觉得被打是很可怕的。当我自己尝试的时候，我发现出拳也很可怕。我通过亲身体验了解到，拳击手无论是向对手出拳，还是同对手上台打比赛，双方都必须建立一种特殊的信任关系。

简单来说，拳击是一项充满尊敬的运动，是一项以互相尊重为前提的运动，乍一看有些野蛮，但是归根结底是能够让你感受到人与人之间有着强烈联系的运动。

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自从上次在11月的东京国际电影节问世后，电影也使岸井雪乃获得了电影旬报的最佳女主角奖，以及学院奖的最佳女主角奖等。岸井在影片中有着太强烈的存在感，透过她能够让我们领会到影片的全部。刚刚您也提到了与岸井练习拳击，您是如何对岸井进行表演指导的呢？

三宅唱：首先我打心眼里赞扬岸井雪乃是一位有着出色能力与丰富感受力的优秀演员，此外，我能做的就是不给演员们做任何演技上的指导。与优秀的演员合作时，我的任务就是为他们提供一种适合表演的氛围，然后我们再一起去进行各种尝试。

我并不是那种在拍片前就有答案的导演，在片场与岸井一同找寻新的表现形式时，在这个过程中是必须要面对很多次失败的。

怎么说，起初在面对这些不顺利的时候确实是感到很挫败，但是只要有一种互相信任的关系，我们会打开心扉并再度进行尝试。与其说是给演员进行具体的指导，不如说我是在一边确认彼此信赖的同时，再一起进行新的挑战。

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岸井在学院奖的获奖感言中讲到自己在电影院观影的感悟，让观众看到了她“既是电影演员，也是影迷”的多面性。您如何看待这两者之间的关系？同时，您又如何看待电影作者的“影迷气质”？