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旬报最佳，凭什么？

【沙丹】《惠子，凝视》是在去年被评为了日本旬报最佳影片的，可以说是非常优秀的一部影片。对这部影片拿到这一个头衔，九苍老师你是怎么看的呢？

【开寅】三宅唱其实是所有这些新生代导演里我最欣赏的一个人，他的长片我都看过。我觉得他其实是类似于出道即巅峰的那种导演，大家有机会看看他的处女作，叫《无用的人》，这个片子应该是日本电影史上都可以留一笔的。这是一个影像风格非常强烈，鲜明，实验性特别强的，整体美感极具突出的一部影片。很多导演都拍过北海道，但我觉得很少有导演拍出《无用之人》里那种因为白雪皑皑之下，内在的那种青春活力的涌动。而且它是一部黑白的影片。这个电影没有发行也没有上映，就是三宅唱自己掏腰包拍出来的，所以整部片子用的全是素人演员，但你很难想象他怎么样把这些素人演员的那种内在勃发的生机的状态调配的这么好，让你觉得整个东西是一个流动的画卷。我觉得这个片子真的是出道即巅峰，也是在日本电影史上被忽略了但是是值得被大书特书的一部影片。

你从《无用的人》能看出三宅唱和他的好朋友滨口龙介的风格是完全相反的。滨口龙介完全是一个靠语言、靠叙事、靠讲一些文学性和戏剧性特别强的故事而着称的导演。但三宅唱完全是他的反面。他基本不讲故事，没有戏剧性特别强的故事，甚至对话也很简洁，但是他是围绕着任务的心理来塑造影片架构的。这种方式其实在当今世界电影范畴之内其实也不算多，因为它和以讲故事为主的构架相比非常难。在这样的情况下，三宅唱拍出了《无用的人》《你的鸟儿会唱歌》和《惠子，凝视》，我觉得他是非常有天赋有才华的。所以旬报给了三宅唱第一的位置我觉得是非常恰如其分的。

从另一个角度来说，三宅唱所有的片子都是非常依赖演员的状态的。比如岸井雪乃也凭借这个片子被评为了旬报“最佳女演员”，我也觉得非常合适。因为三宅唱所有片子都特别依赖演员的表现，而且这个片子60%的力量都来自于岸井雪乃塑造的这个人物的性格和形象。她真的花了很大功夫去琢磨听障人士是怎么和外界接触的，因为她听不见声音，所以只有当所有的东西都进入她的视线之后，她才会有反应。所以你在影片里会发现岸井雪乃的眼神调整得特别微妙，她是知道外界有很多东西在向她接近的，但她的主观意识知道要控制自己的反映，只有当这个东西进入了视野以后，才能做出反应。这个片子里有很多这样的细节，比如有人从身后给她一个东西，她就只有看见了以后才能接过来。所以你可以看出演员对这个人物的内心把控已经到了非常细腻的程度。这也是这个片子的价值所在。

【沙丹】我其实过去对她不是那么了解，我以为是导演专门找了一个素人去拍这个影片，因为电影当中不需要很多的台词。但是当你看到她在影片当中非常精妙的表演的时候，你又知道她肯定是受过非常好的训练的。比如说惠子在最开始一直是比较忧郁比较丧的，但后来她和其他人互动的时候又表现出了更多样的情绪，很多的微表情。这些都是能够给电影加分的地方。

低成本电影：花小钱，办大事

【沙丹】其实有时候我挺佩服三宅唱的，就像刚刚九苍老师说的那样，他的电影没有很多的投资，哪怕电影当中可能会有一些明星。就像《你的鸟儿会唱歌》那部电影，其实就是函馆的一家艺术影院给他投了一点钱就拍了，但里面还是有日本比较主流的明星阵容，比如像石桥静河（《夜空中总有最大密度的蓝色》）还有染谷将太，都是拍过大片的。

咱们中国拍摄艺术电影，动不动花个上千万，或者大几百万，有时候突然你会感觉到，好像画面质量也不是那么高。但是他们一个电影，投资很小，还能请到几个不错的这个明星啊，而质感各方面来说做的也还不错。再加上大家看到影片当中那种调色的感觉，一看就知道这是日本片。从这点来说，我也想跟九苍老师谈论一两个问题。

怎么样能够通过小成本电影，体现出相对来说比较好的电影质感？甚至说能够邀请一些这个很不错的演员？因为九苍老师自己也是做电影创作的，他除了电影批评，也写过剧本等。就你看来，日本人是怎么样能够花小钱办大事？这个我觉得很多人可能都会感兴趣这个话题：花钱不多，但是明星还不少。对这样一个问题，你怎么去观察整个日本当下的这种青年电影创作？