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我从不爱掺和国漫崛起不崛起的话题，更不会在这样一个作为网络热点大于作品本身的讨论环境中选边站。我通常只会在听到影院传来热门国漫上映的消息后抱着好奇的心态去观望，所以它的质量究竟是一飞冲天，还是直入地心，亦或是被大家调侃的崛起但没完全崛起的“仰卧起坐”状态，我都并不是非常关心。作为一个对爆米花片非常宽容的观众，我只希望去影院以后能收获一段流畅舒适的观影体验。至于它放在一个大环境下的意义，并不是我主动会去思考的话题。正因为如此，我甚至一度不曾留意过“追光动画”的招牌，其实我19年时就在影院看过《白蛇.缘起》，尽管有着种种的小问题，但放在当时确实有独到的惊艳之处。在那个中国院线影视工业化程度还处于生命力旺盛但参差不齐的野草疯长的年头，这部电影的高技术力自然是其在普通观众心中最大的亮点，加上网上关于狐娘“宝青坊主”等高人气角色的混剪，以至于其口碑的遗产某种意义上是变相鼓励了国漫去追求在互联网动漫受众群体中的“记忆点”，而其最重要的优点——故事的流畅性反而被很多人忽视了。

或许正是因为这个或巧合或命中注定的走向，追光为其打造的续集《白蛇2：青蛇劫起》就彻底走入了歪路。当我看到它在网上宣传的卖点里包括（国漫中罕见的）拉拉题材，跟在营销中与其并列出现的是前作高人气的狐娘，就隐隐有了不详的预感——“狐娘”原本的出色之处恰恰在于其作为被（尤其是网络）观众群体消费的“色相”在电影中的昙花一现，稍纵即逝，真正实现了勾魂而不淫，摄骨而不贱。她的再次出现几乎就是目的指向性极强的为网络混剪提供素材，我几乎都能在这里想象出B站的标题了：《魅 魔 爬 开，来 看 看 我 们 华 夏 的 奇 女 子！》。至于影片涉及的拉拉元素，是个人就知道这根本不是能在普罗大众的讨论领域中传播开来的话题，它更多局限为一个网络相关文艺作品爱好者中的加分项。而《白蛇2》选择这种隐形的宣传攻势，几乎就明示了追光在口碑上的追求中重要的一项，就是争当网络流行文化讨论环境中的“美学婆罗门”了。

尽管并不看好《白蛇2》，在其上线流媒体一段时间后，我还是找到了下载资源，并在某一天晚上打开了它。我的眼球被惊爆了，我固然猜到了追光要当“美学婆罗门”的野心，但从没有想过它竟然会毫无节制地缝合那么多流行文化元素，以至于本片百分之九十以上的戏份都跟西湖和金山寺无关，而是发生在了一个八竿子打不着的“修罗城”，从名字和设计都透露着一股浓浓的电玩意味，目的性过强地无脑拼接你能想象的所有流行文化元素。实际的执行更仿佛全中国所有的烟酒铺老板集资给贪玩蓝月拍了部大电影。其奇观之廉价，故事之愚蠢，大方向之脑残，是我多年未在任何电影中见过的。这一次，追光用它的高技术力很用心地烘培了一坨彻头彻尾的杂烩型垃圾。（不过我觉得它确实是很好的混剪素材就是了）

之后很长一段时间还是不太清楚追光动画这个概念，甚至不清楚它与光线并不是一家工作室，不然去年也不会在明知道这部影片的编剧是《白蛇2》的王微（据说也是追光的老板，真假未核实）时还傻乎乎地跑到影院去消费了。这部电影一如既往地继续着追光大投资电影的“美学婆罗门”取向，尤其是第一幕简直是按着你的头告诉你“我们要打造国风型的蒸汽朋克”。众所周知，xx朋克（赛博朋克，原子朋克，蒸汽朋克...）经常是网络亚文化圈热议的美学，甚至能被不断地单独从各种作品中抽离出来研讨，争辩。如果真的能蹭到这波流量，倒也不失为让口碑发酵的好手段。然而，在目的性过强的方向下，是电影内核的极度缺失。大量视觉的轰炸实际上靠的是强行换皮漫威，星际牛仔以及其他的流行文化作品。网上热门的说法是“追光的编剧应该向视觉部门下跪”，如果非要把一部电影的元素拆解开来看的话那确实如此。但是以更全面的视角来看，这一切归根结底还是追光发力的大方向上就出了问题。

和追光先前几部纯粹以奇观为卖点的幻想片不同，安史之乱下的盛唐由盛转衰，以及在这个乱世之中苟且求生的诗人，是个即使不用导演发力，也先天自带文学张力的题材——尤其当我们把摄像机对准李白。其实很难说李白在电影中能呈现出来的魅力没有借助任何中国人从小就被建立起来的“情怀”，但是考虑到既然追光的院线大片很久没有展现出讲好故事的前提下，取材本身底蕴最厚的题材也确实是明智的做法。再一看时长，我的妈不得了，162分钟，这是要拍古装阿凡达吗？即使这几年的院线Blockbuster的时长越来越膨胀，但追光竟然敢把一部接近三个小时的动画电影搬上荧幕，难道他们要把盛唐的转折点拍成类似于导剪版《天国王朝》式的史诗？我从中多多少少读出了一些追光想要证明自己讲故事能力的野心，再加上我和大部分从小被无声熏陶在语文教育氛围的中国观众一样，对唐诗都有着如此自然而然，深入骨髓的情怀。在这种情况下，我认为《长安三万里》想要给我带来良好的观影体验非常简单，只要轻描淡写地叙述历史上发生的故事即可，即使不会令人拍案叫绝，但也绝无像《白蛇2》《杨戬》那样雷得我头皮发麻的可能。