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说到底，《长安三万里》最吸引人的悬念，是一个观众有多熟悉李白的放纵邋遢，就对高适的功名封侯之路有多陌生。事实上，随着年岁流逝，就连他们自己，都不太相信走正气凛然的路会成功。人被时代裹挟的故事，很早就开始。而这一次的主人公，正巧是高适与李白。倘若说，高适苦于名门没落，李白囿于商贾之家，他们尚有捷径和时机可伺取等候，电影里安插了一个女扮男装的裴十二，她索性道出了女子无路可去的悲哀（唐史上也有鱼玄机般的奇女子，但还要在百年后，参见《唐朝豪放女》）。

可怜荒垄穷泉骨，曾有惊天动地文。但是诗人多薄命，就中沦落不过君。

《长安三万里》以高适的功业显达，写李白的天纵不羁，这心心相印，当然不是正史流传，而是创作者付诸的心愿。相扑之类的欺诈环扣，用来渲染电影的场面动作，求精彩可看。如同我认为电影的闪亮，并非高适布局，妙计退敌，而是曲江池的斗诗游戏，黄河边的千古绝唱。

我在《通天之路》书评有写：

人们亦乐意，不把李白当凡人看待。如哈所说，李白其实有三重分身，如同他以李白，李太白，李十二，李翰林……通行于世。传记带给读者的，是他更接近「人」的，无法免除，浸泡在俗世的那一面。一甲子的，借来又错过，仿佛可以施展无限可能却终究未完成的人生时光。书中呈现的李白，彻底被世俗与宗教撕裂。他一辈子写诗，一辈子在漂泊，追求功名战绩，得道永生。然而，李白又绝非大唐异数，他未竟之心气，棱镜般折射在同时代其他诗人或追随者身上。如恬然又糊涂的孟浩然，连在世名都没有匀到的杜甫，还有晚年开运、达官厚禄的高适，等等等。

所谓为人立传， 或者说，人这回事，就是“一起入世，饱三餐饭。一道荣损，随大时代。”很高兴，国产动画创作，有接近这种创作观念的电影出现了。反过来，如果有人觉得，电影把李白写得太惨，没有让高力士脱鞋之类的风流桥段，无法抗衡衰老与动乱的李白故事，确实不好看。条条大路通长安，这是一个关于李白被打败了的无情故事，这也是一个关于李白如何活了千百年的追忆故事。这是一个假托高适之口讲述的诗人故事，也是观众伴高李同行，臂膀视角的唐人故事。

猛回头，惊觉人生旅程到一半，在三十五岁就沦为无用之人的当下时，再看《长安三万里》的诗篇，字字锥心。